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今生有約粵劇

作者: 陳小珠日期: 2016-05-05來(lái)源: 本站打印

序

文藝之緣

羅金陵

交往有緣，事業(yè)有緣，人生有緣，與陳小珠、張祖基他們結(jié)下的文藝情緣，起于青澀玩頑的兒時(shí)，起于那遙遠(yuǎn)的小山村。

那是上世紀(jì)60年代，1967年的3月，作為梧州市粵劇團(tuán)文藝下鄉(xiāng)宣傳隊(duì)，陳小珠、張祖基他們來(lái)到市郊邊遠(yuǎn)的塘源大隊(duì)珠品雙沖各山村宣傳演出。當(dāng)時(shí)的山村偏僻荒涼沒(méi)有電，入夜，作伴的只有山風(fēng)蛙聲蟲鳴，偶有鼓樂(lè)歌聲出現(xiàn)，無(wú)疑是天大的樂(lè)事。尚是小孩的我，與一班小伙伴，早早就胡亂填充一下肚子，急急趕隨文藝宣傳隊(duì)，走村過(guò)垌看演出，那種興奮與快樂(lè)是無(wú)法比擬的。那時(shí)，我便認(rèn)識(shí)了陳小珠和張祖基他們。也在那時(shí)，我對(duì)文藝產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)山外美好的世界充滿了向往與憧憬。他倆對(duì)我們很真誠(chéng)很友好，以致宣傳隊(duì)乘船離開塘源時(shí)，他倆在船尾與我們一班小伙伴揮帕告別，那擺動(dòng)的手帕和告別聲聲，令我們感動(dòng)得淚滿眼眶。多年來(lái)，那情景還歷歷在目，縈繞腦際。

后來(lái)，在盼望的日子里，我竟收到了平生第一封信——從市粵劇團(tuán)寄出的信，信封字體工整娟秀："市郊塘源小學(xué)珠品分校羅金陵小朋友收"，署名為梧州市粵劇團(tuán)陳小珠。有老師說(shuō)：陳小珠是市里當(dāng)紅粵劇花旦，給你寫信是否假冒？而只有我，心里是無(wú)比的快慰，把信看了又看，并珍藏起來(lái)。

后來(lái)，我看過(guò)陳小珠飾演的《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《楊門女將》、《杜十娘》、《春草闖堂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《啞女告狀》等劇照，她在《百鳥衣》中飾演依妮，在《雙結(jié)緣》中飾演司馬素英，在《楊門女將》中飾演穆桂英，在《杜十娘》中飾演杜十娘，在《春草闖堂》中飾演春草，在《梁山伯與祝英臺(tái)》中飾演祝英臺(tái)，在《啞女告狀》中飾演啞女掌上珠，全是一號(hào)花旦主角，光彩亮麗秀氣逼人，可以想見其當(dāng)時(shí)成功演出的風(fēng)姿。我還看過(guò)粵劇《刺桐花》，劇本為我市作者創(chuàng)作，陳小珠飾演白桐花，她甜潤(rùn)的唱腔和健美的臺(tái)步、亮相，無(wú)不引來(lái)陣陣喝彩和熱烈掌聲……為了走進(jìn)我景仰的藝術(shù)世界，闖入藝術(shù)殿堂，為了心中那個(gè)夢(mèng)想，我參加過(guò)郊區(qū)文藝輔導(dǎo)隊(duì)，進(jìn)入過(guò)市文藝創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，報(bào)考過(guò)藝術(shù)院?！?/p>

90年代初，我已在市委宣傳部工作，聽說(shuō)陳小珠離開了劇團(tuán)辦起了藝術(shù)學(xué)校，還當(dāng)上了校長(zhǎng)，校址在市錢鑒一職中里面。我一直很想去看看，因工作太忙分不開身。一天下班前，李副部長(zhǎng)叫上我，說(shuō)今晚到藝術(shù)學(xué)?？磳W(xué)生周年表演。我聽了很高興，因?yàn)橛帜芤姷疥愋≈?、張祖基他們了，好想跟他們聊聊。那天晚上，陳小珠他們忙著布置學(xué)生演出，沒(méi)多暇寒暄，只相互問(wèn)候了幾句，但我看得出，此時(shí)的陳小珠已潛心于辦校事業(yè)，學(xué)生的一招一式、一顰一笑，深深牽動(dòng)著她的心，她的全副身心已放到了學(xué)生身上。風(fēng)采依然的她，平添了幾分嫻雅莊重。

若不是此次陳小珠將她的經(jīng)歷述著交給我，托我寫序，我真想不明白，當(dāng)年在藝術(shù)事業(yè)上正值黃金期的她怎會(huì)轉(zhuǎn)行去搞教育。

捧讀述著，陳小珠的從藝經(jīng)歷如電影在眼前展現(xiàn)。我讀到了她學(xué)藝的勤奮刻苦——"跑圓臺(tái)"練習(xí)從開始的跑5圈加大到每次跑20圈再加壓到跑30圈，練就了扎實(shí)的基本功；品嘗到她的成功——未滿15歲且只有一年半藝齡的學(xué)習(xí)生就飾演了《百鳥衣》女主角大獲成功，之后連擔(dān)演了三十多部戲劇的花旦、主角，譽(yù)滿嶺南；也了解了她的煩惱——作為聲譽(yù)日隆的主要演員沒(méi)能再擔(dān)主角，沒(méi)能隨團(tuán)到香港演出，黯然揮淚告別舞臺(tái)；更體會(huì)到她的藝德與追求——盡管懊惱，仍沒(méi)舍棄成長(zhǎng)的故土，舍棄粵藝事業(yè)，不能演便轉(zhuǎn)而從教，辦校授徒，傾其所學(xué)，精心培養(yǎng)后起之秀……

從廣州到梧州，從舞臺(tái)到教學(xué)，一生都不離粵藝事業(yè)，不離棄自己的追求，為自己所摯愛的事業(yè)奉上滿腔赤誠(chéng)，即使心有懊惱也不離不悔，這便是陳小珠，一個(gè)有著執(zhí)著追求和高尚藝德的粵劇名伶。

述著的第二輯"師恩難忘"，看得出陳小珠的感恩之心，她真誠(chéng)地贊美自己的從藝引路人，深深的懷念與感恩之情，閃跳在字里行間。

凱洛夫曾說(shuō)："感情有著極大的鼓舞力量，因此，它是一切道德行為的重要前提，誰(shuí)要是沒(méi)有強(qiáng)烈的志向，也就不能夠熱烈地把這個(gè)志向體現(xiàn)于事業(yè)中。"陳小珠這部述著，文筆樸實(shí)，圖文皆美，記錄著陳小珠的從藝歷程、理想追求和生活感悟，流溢著她對(duì)粵劇至深的感情，也體現(xiàn)了她高尚的藝德，很值得一讀。

（作者為梧州市文聯(lián)黨組書記、主席，是中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)第六屆冰心散文獎(jiǎng)獲得者）

陳小珠化妝照

目錄

序文藝之緣 1

作者簡(jiǎn)介 3

第一輯藝海遨游

一、耳濡目染愛粵劇 4

二、學(xué)戲先要學(xué)做人 4

三、勤學(xué)苦練出真功 4

四、隨團(tuán)巡演長(zhǎng)技藝 5

五、飾演主角獲好評(píng) 6

六、外出演戲遇名家 7

七、駕輕就熟挑大梁 8

八、創(chuàng)辦藝校育英才 9

第二輯師恩難忘

一、憶先師易日洪 10

二、"B哥"教我演戲做人 11

三、老團(tuán)長(zhǎng)黎俠峰 12

四、難忘的丹云叔 13

五、妙手丹青陳敬叔 14

六、制"偶"巧匠韋汝澤 15

第三輯報(bào)刊留聲

一、評(píng)獎(jiǎng)歸來(lái)訴衷腸 16

二、陳小珠風(fēng)采不減當(dāng)年 17

三、弘揚(yáng)祖國(guó)民族文化

——訪我市政協(xié)委員陳小珠 17

四、以勤補(bǔ)拙求藝精

——記粵劇演員陳小珠 18

五、潛移默化形神兼?zhèn)?nbsp; 18

——淺談梧州粵劇團(tuán)陳小珠飾演袁玉梅的藝術(shù)創(chuàng)造

六、碧血丹心喚芳菲南國(guó)紅豆發(fā)新枝 19

——記梧州市藝術(shù)學(xué)校及其創(chuàng)業(yè)者

七、情系紅船

——記粵劇演員陳小珠 20

八、她，撐起一片藝術(shù)殿堂 20

九、在藝校任教的日子 21

十、南國(guó)紅豆新枝俏凝露櫛風(fēng)報(bào)春暉 21

——梧州市藝術(shù)學(xué)?；泟“喈厴I(yè)生匯報(bào)演出晚會(huì)側(cè)記

后記 22

作者簡(jiǎn)介：

陳小珠，廣東順德杏壇人，1943年4月出生。

1956年8月8日被梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)錄取為學(xué)習(xí)生。

1958年3月，廣西壯族自治區(qū)成立，劇團(tuán)要赴南寧參加慶典和調(diào)演。陳小珠參加了由譚路、龔平章、李丹云根據(jù)壯族詩(shī)人韋其麟敘事長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》的演出，飾演女主角依妮。由于陳小珠的氣質(zhì)、扮相與角色吻合，再加上她的勤奮努力，當(dāng)時(shí)雖未足15歲，是僅有一年半藝齡的學(xué)習(xí)生，但陳小珠卻演得很成功，得到調(diào)演大會(huì)的贊譽(yù)。中國(guó)戲劇權(quán)威刊物《戲劇報(bào)》撰文，稱她是廣西小紅線女。

1959年元旦，梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)成立"青少年演出隊(duì)"，自此以后，她一直是梧州市粵劇團(tuán)的當(dāng)家花旦。曾主演了《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《楊門女將》、《杜十娘》、《荷珠配》、《玉面狼》、《劉金定斬四門》、《苦鳳鶯憐》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《雁翎緣》、《春草闖堂》、《女巡按審婚》、《啞女告狀》等幾十套粵劇。特別是塑造了敢愛敢恨的"杜十娘"；追求婚姻自由，化為蝴蝶也要比翼雙飛的"祝英臺(tái)"；大膽機(jī)智、敢作敢為的丫環(huán)"春草"；女扮男裝、不畏強(qiáng)權(quán)的女巡按"袁玉梅"；正直善良、溫柔堅(jiān)貞的啞女"掌上珠"等舞臺(tái)藝術(shù)形象。

1960年5月獲廣西壯族自治區(qū)文教戰(zhàn)線先進(jìn)工作者稱號(hào)并出席代表會(huì)議；

1984年吸收為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員；

梧州市第七、第八屆政協(xié)委員；

1990年12月在廣州兩廣粵劇名曲卡拉ok總決賽擔(dān)任評(píng)委；

1995年8月8日創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校并擔(dān)任校長(zhǎng)；

1998年5月獲廣西壯族自治區(qū)文化廳、教育廳頒發(fā)的廣西第二屆中等藝術(shù)學(xué)校"紅銅鼓"專業(yè)大賽指導(dǎo)老師獎(jiǎng)；

1998年12月廣西壯族自治區(qū)成立40周年，獲廣西壯族自治區(qū)黨委、政府頒發(fā)榮譽(yù)勛章一枚，并被廣西壯族自治區(qū)文化廳授予廣西榮譽(yù)文化工作者稱號(hào)。

第一輯藝海遨游

一、耳濡目染愛粵劇

我的家鄉(xiāng)廣東順德，是粵劇之鄉(xiāng)，它孕育了薛覺(jué)先、馬師曾、白駒榮等蜚聲中外的粵劇大師和眾多粵劇名伶。當(dāng)?shù)匕l(fā)燒友組織私伙局，閑時(shí)演唱粵曲，自?shī)首詷?lè)，男女老少都喜愛睇（看）大戲。

我童年長(zhǎng)在廣州，那時(shí)廣州有很多間大戲院，每晚都上演大戲，節(jié)假日還會(huì)加演日?qǐng)?。我常常拉著大人們的衫尾去戲院睇（看）大戲。我的舅父白寄萍，舅母楊玫瑰都是粵劇名角，他們主演的《九件衣》、《火燒紅蓮寺》等戲都演得非常精彩。我喜歡跑到后臺(tái)看他們化妝，更喜歡他們的戲服頭飾，覺(jué)得既漂亮又有趣。當(dāng)他們休班，把自己購(gòu)置的戲服頭飾放回家中時(shí)，我與幾個(gè)同玩樂(lè)的小女孩，偷偷把頭飾戴上，再披塊大毛巾，學(xué)著藝人演戲的架式，手舞足蹈，夢(mèng)想著去做公主和小姐哩。

二、學(xué)戲先要學(xué)做人

1956年，我到梧州探望外婆和小姨。一天，不知外婆從何處知道劇團(tuán)招收學(xué)徒，帶我去報(bào)考。到了戲院，劇團(tuán)的前輩們坐在座位當(dāng)考官，我們一百幾十個(gè)小孩，一個(gè)個(gè)輪著被叫上舞臺(tái)，唱支歌，伸展伸展雙手，彎彎腰，踢踢腿。過(guò)了十天左右，我被正式錄取，成為梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)的學(xué)習(xí)生。

陳小珠當(dāng)學(xué)習(xí)生時(shí)的照片

我永遠(yuǎn)記得那個(gè)日子，1956年8月8日，是我踏上粵劇藝術(shù)之路的第一天。這一天，我起了個(gè)早，把兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子梳理好，穿上一件粉紅底、黑碎花的新布衫，到人民劇場(chǎng)（當(dāng)時(shí)實(shí)踐粵劇團(tuán)的駐地）報(bào)到。剛到戲院門口，便碰到師傅洪叔（易日洪），他微笑著問(wèn)我們："細(xì)路（小孩），你哋（們）怕唔（不）怕辛苦？"隨即叫其尚在讀書的小兒子打了幾個(gè)"級(jí)翻"給我們看。我的這些師兄弟，正是歡蹦亂跳的年紀(jì)，恨不得師傅立即便教他們翻筋斗，而我們幾個(gè)尚是傻玩傻樂(lè)的小丫頭，比男孩怕事，伸伸舌頭，只會(huì)傻笑，心里著實(shí)有點(diǎn)怕。

剛到粵劇團(tuán)，事事都覺(jué)得新鮮有趣。師傅首先教導(dǎo)我們，做人要有禮貌，俗語(yǔ)講"入屋叫人，入廟拜神"。見面要稱呼人，叫聲阿哥、阿姐、阿叔、阿嬸。人家教你，更要講聲"辛苦了"。接著師傅帶我們參觀后臺(tái)，只見刀槍劍戟、斧鏈鈀釵、繩索棍茅箭、鞭錘盾鉞锏十八般兵器林林總總；各種頭盔飾物，長(zhǎng)短不一的須口，男女頭笠排列有序；帝皇將相、才子佳人、皇孫公主、小姐丫鬟的服飾鮮艷奪目，一套套掛得井井有條，使我們大開眼界。師傅對(duì)我們講，這是戲班的揾（找）食行頭，要百般愛護(hù)，不準(zhǔn)我們隨便去觸碰。

戲院前樓是宿舍，單身住上下木架床，已婚夫婦占著墻角，掛張布帳擋著，算是一個(gè)房間。師傅一再教誨我們，戲班中人，整天跑江湖，萍飄異鄉(xiāng)，天涯覓食，身家財(cái)產(chǎn)都在床上，把蚊帳落下算是關(guān)了門，用木夾夾著蚊帳口當(dāng)是加把鎖，因此不能存貪念，去動(dòng)人家的東西。這是做學(xué)徒時(shí)，師傅教我們做人的第一堂課。以后十多年，師傅除了教我們學(xué)藝，還教我們很多做人的道理。

我們很幸運(yùn)，參加劇團(tuán)時(shí)，國(guó)家正提倡"百花齊放，百家爭(zhēng)鳴"的雙百方針，全國(guó)的戲劇繁榮昌盛。梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)也不例外，從廣東請(qǐng)了很多名角，有李楚凡、石燕明、林笑梅、綠楊、海燕、馮孟婉、梁劍雄、衛(wèi)太平、孔麗貞、黃振球、陳醒云、盧醒能、蘇小妹、張麗芬、黎明等，再加上本團(tuán)的班底，陣容鼎盛，不同行當(dāng)濟(jì)濟(jì)一堂。

那時(shí)演的《十五貫》、《游龜山》、《虎符》、《文天祥》等古裝戲，劇本好，演得更好。我們上午由師傅教基本功，下午自學(xué)，晚上看演出。

1956年梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)演出使用的劇本

記得我們觀看演出《文天祥》一劇，當(dāng)劇情進(jìn)展到高潮，文天祥被俘不屈，英勇就義，文天祥一句："人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗-----青！"震天撼地，一束橙紅色強(qiáng)光照著綁在行刑柱上的文天祥，強(qiáng)烈的音樂(lè)鑼鼓緊密配合，烘托出文天祥正氣凜然、視死如歸的英雄氣概。大幕徐徐關(guān)閉，觀眾離場(chǎng)了，我們?nèi)源糇谧簧?，為文天祥視死如歸的英雄氣概淚流滿面。飾演文天祥的前輩藝人李楚凡演得實(shí)在成功，我們被他的藝術(shù)魅力迷住了。學(xué)習(xí)生們都暗下決心，夢(mèng)想著將來(lái)也要做個(gè)有名的粵劇演員。

三、勤學(xué)苦練出真功

夢(mèng)想是照耀未來(lái)的明燈，夢(mèng)在前方，路在腳下。戲班有句行話，"學(xué)戲不練功，到老一場(chǎng)空"。作為一個(gè)小學(xué)徒，就是要腳踏實(shí)地去練好基本功。每天上午師傅先教我們學(xué)唱"首板"，我們的聲線，師傅說(shuō)是雞仔聲，但仍可合拍合調(diào)。念"口白"說(shuō)我們丹田力不夠，欠嘴皮勁，但也算中規(guī)中矩。接著練基本功，我怕壓腿，落腰。初練壓腿像受酷刑，還要落一字馬，痛到流眼淚，落腰后再站起來(lái)會(huì)頭暈甚至跌倒，但這些我都能很快適應(yīng)。

我特別怕的是"跑圓臺(tái)"。初練時(shí)，前輩們看到我們的不足，異口同聲地喊著："要挺胸提氣，要收腹不要腆肚，要夾哱（屁股）不要凸啰柚（屁股）。"我那時(shí)還是個(gè)小女孩，不懂前輩們的苦心，被人關(guān)注著胸呀、肚呀、屁股呀總覺(jué)害羞，心理抵觸逆反，不肯再練下去，并躲入后臺(tái)。

師傅不動(dòng)聲色，事后卻找到我，語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)我講："演大戲，一出場(chǎng)就看臺(tái)步，不練好'跑圓臺(tái)'，今后點(diǎn)（怎）能演好戲？你初學(xué)，算是唔（不）錯(cuò)，但的確不夠好，還要多練多跑才會(huì)進(jìn)步。記住，今后要勤學(xué)苦練。"師傅的一番話，觸動(dòng)了我的心，任性的犟勁才緩過(guò)來(lái)。下午自練時(shí)，我對(duì)著練功場(chǎng)的大鏡子，反復(fù)看了又看，覺(jué)得不提氣、不收腹實(shí)在難看，師傅和前輩們所講確實(shí)是對(duì)的。

明白道理后，面貌就完全不同了，原來(lái)要師傅督促著去練，現(xiàn)在變成自己主動(dòng)要去練。"跑圓臺(tái)"看似簡(jiǎn)單，實(shí)屬不易，這是輕功重贅的基本功。在舞臺(tái)上跑上五圈，小腿就覺(jué)抽筋；再多跑一圈，腰腹便覺(jué)酸脹無(wú)力；跑不到第十圈兩手和肩膀都像要往下墜落，整個(gè)身好像負(fù)著千斤重?fù)?dān)。但我牢記著師傅要"勤學(xué)苦練"的話，決心加大訓(xùn)練量，每次要跑上二十圈！

意志堅(jiān)定后，又開始"跑圓臺(tái)"。不過(guò)，和以往一樣，未到第十圈雙腿便像灌了鉛一般，沉重得很難受，總想停下來(lái)，我咬著牙，強(qiáng)忍著，堅(jiān)持！堅(jiān)持！再堅(jiān)持！奇怪，過(guò)了這一關(guān)，雙腿又來(lái)了勁，全身都輕松了！我疾走著跑足二十圈才停下來(lái)。當(dāng)時(shí)我非常興奮，也從中領(lǐng)悟到：只要挺過(guò)了極點(diǎn)，便又有勁了，困難并不可怕，關(guān)鍵是要有毅力與堅(jiān)持不懈！

1964年在南寧，昆劇劉傳衡老師和廣西戲曲基功、身段組合學(xué)習(xí)班全體學(xué)員留影。前排右七為陳小珠。

后來(lái)去南寧集訓(xùn)，跟昆劇名家劉傳衡老師系統(tǒng)地學(xué)習(xí)戲曲基功、身段組合，每晚下課后我都堅(jiān)持"跑圓臺(tái)"，并加碼跑到三十圈！劉老師發(fā)現(xiàn)后表?yè)P(yáng)我說(shuō)："你練好圓場(chǎng)功，對(duì)學(xué)習(xí)戲曲基功、身段組合會(huì)事半功倍。"果然，學(xué)習(xí)期間，我因基本功扎實(shí)被抽調(diào)參加指法、團(tuán)扇、水袖、身段組合繪圖示范，由廣西知名畫家劉宇一畫像，準(zhǔn)備結(jié)集出書。待我擔(dān)演主角時(shí)，小姐妹們都贊我臺(tái)步好，說(shuō)我一出場(chǎng)，一個(gè)亮相，嫵媚十足，既吸引觀眾又壓得了臺(tái)。

1964年在南寧，昆劇劉傳衡老師（第二排右四）和粵劇班的學(xué)員合照。第一排右三為陳小珠。

四、隨團(tuán)巡演長(zhǎng)技藝

當(dāng)學(xué)習(xí)生的第四天，我們便要隨劇團(tuán)到柳州、南寧巡回演出。那時(shí)到柳州要坐兩天的船。傍晚時(shí)分，河面吹拂著陣陣涼風(fēng)，我們隨前輩們到船頭乘涼，男孩子與前輩們玩牌，女孩子在一旁說(shuō)悄悄話，聽前輩們講梨園軼事。

不久，我們見幾個(gè)男孩子正為前輩們捶骨，原來(lái)他們玩牌輸了，聽說(shuō)要捶成千上萬(wàn)下，看到他們一副可憐兮兮的樣子，著實(shí)可笑。前輩盧醒能舒心愜意地享受著捶骨的滋味，仰望著頭頂明亮的月光，來(lái)了興致，用手打著叮板，一字一句的教他們唱《游龜山》的主題曲："漁更隱現(xiàn)，只見月當(dāng)天，照住漁女面······"待他們學(xué)唱完，眾師姐妹也跟著學(xué)旦角的唱段："抱恨寸心亂，小舟泣對(duì)尸骸實(shí)覺(jué)心悲酸······"月光皎潔行旅夜，我們有幸感受前輩們精湛的唱腔藝術(shù)并得以言傳身教，心中倍感榮幸。

隨團(tuán)巡演的日子，我們見證了梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)最興旺的時(shí)光。劇團(tuán)在柳州和南寧各演一個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)滿座。1957年，我團(tuán)創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》和重新整理的傳統(tǒng)粵劇《雙結(jié)緣》在廣州和珠江三角洲等地巡回演出，所到之處，深受歡迎。劇團(tuán)當(dāng)時(shí)還是民營(yíng)公助，自負(fù)盈虧，五天發(fā)一次工資。戲班行話，一天工資叫一圈。那時(shí)票房收入好，前輩們五天可領(lǐng)到二十圈工資，大家生活富足，人人開心。學(xué)習(xí)生中男孩子跑得快，散場(chǎng)前便為各前輩去買夜餐，女孩子便幫主要演員們清洗被汗水濕透的演出用品。主要演員們收入多，高興時(shí)，便帶我們到茶樓嘆（品嘗）"一盅兩件"，吃干蒸、蝦餃。

劇團(tuán)有少先隊(duì)組織，行內(nèi)我們是先河。輔導(dǎo)員綠楊和大師兄黃偉儀經(jīng)常組織我們外出活動(dòng)，帶我們?nèi)ス珗@游玩。我們像一群快樂(lè)的小天使，盡情地玩樂(lè)，然后在柳蔭下圍坐一團(tuán)，自選搭檔，扮演起《十五貫》、《游龜山》、《搜書院》等劇的片段。別看我們是小學(xué)徒天真爛漫，演起戲來(lái)既認(rèn)真又不膽怯，帶有稚氣的演技令圍觀的游客看得津津有味，我們更是自信十足，自得其樂(lè)。結(jié)束后，總是由大師兄點(diǎn)評(píng)一番，幫助我們提高，我們?cè)阪覒蛑胁粩鄬W(xué)到新的技藝。

1960年梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)青少年演出隊(duì)演、職員和劇團(tuán)前輩們?cè)谖嘀菔兴囆g(shù)劇院門前合照。

劇團(tuán)還組織了一支籃球隊(duì)。在廣東各地巡演時(shí)，我們常與當(dāng)?shù)厍蜿?duì)進(jìn)行友誼比賽。我們的籃球隊(duì)很強(qiáng)，其中"五虎將"更是厲害，以編劇黃敏為首，隊(duì)員有黃偉儀、李文廣、朱從福、林炳坤。黃敏的球技很了得，運(yùn)球上籃姿勢(shì)優(yōu)美，投籃精準(zhǔn)，是得分高手，再加上其他

隊(duì)員的密切配合，總能贏球，劇團(tuán)老老少少都去捧場(chǎng)。打贏球少不了就有人出錢買汽水、水果給予獎(jiǎng)勵(lì)。我們一邊為球員看管脫換的衣服，一邊觀戰(zhàn)，看到精彩之處，帶頭鼓掌喝彩，也算是啦啦隊(duì)吧。當(dāng)然，得獎(jiǎng)勵(lì)時(shí)也有我們一份，我最愛飲"沙士"汽水。

黃敏比我們年長(zhǎng)幾歲，我們都叫他"敏哥"，他對(duì)人隨和友善，又樂(lè)于助人。晚上演出，敏哥兼打字幕，我們有空總愛坐在他身旁，一邊看戲，一邊聽他講現(xiàn)在臺(tái)上唱的是什么板式，這支是什么廣東音樂(lè)，那首又是什么牌子曲等。敏哥講得顯淺明白，我們學(xué)得專心致志。不知不覺(jué)，我們便背熟了幾十首廣東音樂(lè)，又跟他學(xué)會(huì)了粵劇的板腔。因粵劇除了"生圣人"（即新創(chuàng)小曲），都是先有曲后填詞的，演員們拿到劇本，什么板式，什么小曲就要按詞去唱，后來(lái)我們當(dāng)了主演，都能應(yīng)付自如，這與當(dāng)年敏哥的熱心幫助是分不開的。一直到現(xiàn)在，我們?nèi)杂芍缘鼐粗匦珠L(zhǎng)般的敏哥。

戲班中人，處處無(wú)家處處家，時(shí)時(shí)不定時(shí)時(shí)定。在廣東巡演時(shí)，這村演幾天，又拉箱到那鎮(zhèn)，幾天后再轉(zhuǎn)去某市。那時(shí)珠三角地區(qū)都有土公路，兩旁?；~塘，蕉林蔗地，一派田園風(fēng)光。轉(zhuǎn)點(diǎn)拉箱時(shí)，舞臺(tái)燈光人員隨貨車先去布置舞臺(tái)，主要演員再乘班車抵達(dá)。我們愛跟隨一些哥姐輩們沿公路步行前往，一般要走兩三個(gè)小時(shí)的路程，沿途賞景抒懷，唱唱跳跳，

1960年敏哥（右一）和青少年演出隊(duì)男演員們合照

中途休息還去捉蜻蜓，捉蟛蜞。前后無(wú)車經(jīng)過(guò)時(shí)，興致一來(lái)，男孩子還會(huì)競(jìng)打筋斗，女孩子就在公路上用圓臺(tái)功疾風(fēng)般飛跑。

每拉一次箱轉(zhuǎn)一次臺(tái)，我們可按班車收費(fèi)，領(lǐng)回一角幾分錢的乘車款，這時(shí)女孩子又可以買很多甘草欖、喉甘子、話梅、仁面之類的咸濕零食，小男孩最愛吃雪條（冰棍），雖被師傅講過(guò)會(huì)影響嗓音，但忍不了嘴饞，仍會(huì)偷著買來(lái)吃。

在巡演的日子里，我們每晚都參加演出，站在舞臺(tái)兩邊或是舞臺(tái)的后面，扮演宮女、丫環(huán)、家將、手下之類的小角色，近距離地感受、學(xué)習(xí)前輩們聲情并茂的唱腔、抑揚(yáng)頓挫的念白、嫻熟的表演技藝和高超的武功，對(duì)他們栩栩如生地飾演劇中的生、旦、凈、末、丑，入木三分地演繹人世間的真善美、假惡丑，我們極其崇拜和羨慕。能有幸這樣長(zhǎng)時(shí)間地沉浸在粵劇藝術(shù)的殿堂里，盡情去汲取養(yǎng)分，我們感到很享受，很幸福，也憧憬著早日實(shí)現(xiàn)自己的演藝夢(mèng)想。

經(jīng)過(guò)一年多的苦練，我們基本掌握了粵劇的唱、念、做、打基本功，表演欲望開始萌動(dòng)。平時(shí)我們除了復(fù)習(xí)師傅教過(guò)的《殺忠妻》、《西河會(huì)妻》《搜宮》、《三氣周瑜》等折子戲外，不知是誰(shuí)先提出的，也可能是不約而同吧，自練時(shí)，還會(huì)把前輩們公演的《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》兩個(gè)長(zhǎng)劇也學(xué)著排練。我們自選角色，相互配合，一招一式去學(xué)動(dòng)作，一首曲一首曲去學(xué)唱，一節(jié)一節(jié)去排練，遇到記不清楚、未曾學(xué)會(huì)的地方我們便相約好晚上演出時(shí)再偷師。

經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的努力，功夫不負(fù)有心人，前輩們發(fā)現(xiàn)我們排練得似模似樣，又好學(xué)不倦，都樂(lè)意扶持我們，除了手把手傳授演技外，還在佛山安排"青工場(chǎng)"，讓我們有機(jī)會(huì)去表演。在佛山，我們演出了折子戲《西河會(huì)妻》、長(zhǎng)劇《雙結(jié)緣》里面的"義釋"、"雙擘網(wǎng)巾"、"迫反"等選場(chǎng)，盡管是演日?qǐng)觯不緷M座。我參演了《雙結(jié)緣》一劇的三個(gè)選場(chǎng)，唱、念、做、舞并重，要甩水發(fā)、跪斗，有無(wú)頭雞、絞沙等技藝動(dòng)作。

演出前確實(shí)有點(diǎn)緊張，飯也沒(méi)吃上幾口，就趕著去化妝，靜靜地把臺(tái)詞、唱曲再默念一遍。前輩們?cè)谂越o我們打氣。我們心中都有數(shù)，學(xué)藝時(shí)間短，演技肯定幼稚。但為了這場(chǎng)演出，我們不知學(xué)了多少回，排了多少遍，流了多少汗水。幸好，我們初次擔(dān)演主角，得到了觀眾的認(rèn)可。

1959年演出的《雙結(jié)緣》第三場(chǎng)"義釋"劇照。右一是飾演馮俊安的張祖基，右二是飾演馮秀霞的利飛，左一是飾演凌霄的李漢銘，左二是飾演司馬素英的陳小珠。

佛山地區(qū)的粵劇名伶小神鷹，看完我們的演出后，贊我們有朝氣，夠靈醒，做手、關(guān)目、臺(tái)步、功架有正?。ㄖ鹘牵╋L(fēng)范，劇團(tuán)前輩們也給予充分的肯定和贊許。團(tuán)長(zhǎng)臨時(shí)決定晚餐加菜，全團(tuán)上下，皆大歡喜。

自此以后，我們學(xué)習(xí)生中有人便要在每晚演出前唱首粵曲，宣傳當(dāng)前的大好形勢(shì)；有人要到工地、田頭、工廠、農(nóng)村等演出折子戲。我們比以前更虛心、更勤奮地去學(xué)習(xí)，因?yàn)?，在舞臺(tái)的中央已有我們的一席之地了。

五、飾演主角獲好評(píng)

參加劇團(tuán)一年后，學(xué)習(xí)生們除了每月固定的12元伙食費(fèi)外，開始有3元工資（即每天一角），這樣我們也像前輩一樣，五天領(lǐng)一次薪金，當(dāng)然很高興。但是，這一年的年底和1958年的年初，大部分從廣東請(qǐng)來(lái)的名角都走了，劇團(tuán)當(dāng)年的鼎盛和行當(dāng)濟(jì)濟(jì)一堂的局面不見了。人才流失，收入大打折扣，工資有時(shí)還不能足量發(fā)放。這時(shí)，前輩們相互之間講話少了，對(duì)我們好像也有些疏離，我們當(dāng)時(shí)少不更事，后來(lái)才知道是來(lái)了一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，前輩們正在默默地承受著精神折磨。

我們這批從校門到劇團(tuán)的學(xué)習(xí)生，歷史簡(jiǎn)單，沒(méi)什么顧慮，仍一門心思去練功，去學(xué)戲。那時(shí)我們也開始懂事了，不再歡蹦亂跳，不再傻玩傻樂(lè)，對(duì)粵劇藝術(shù)卻更加癡迷。

1958年3月，廣西壯族自治區(qū)成立，劇團(tuán)要赴南寧參加慶典和文藝調(diào)演，市領(lǐng)導(dǎo)決定帶我團(tuán)創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》參演。這出戲是譚路、龔平章、李丹云根據(jù)壯族詩(shī)人韋其麟的長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)編的，曾在廣東各地演出了百余場(chǎng)，深受觀眾歡迎。原來(lái)?yè)?dān)演主角的演員已離團(tuán)，必須重新派角和排練。藝委會(huì)決定讓我這個(gè)只有一年半藝齡的學(xué)習(xí)生去飾演女主角依妮，我感到突然又感到高興，高興之余，更多的是忐忑不安。

依妮這個(gè)人物寫得很好，我很愛這個(gè)角色，但現(xiàn)在的對(duì)手，男主演和其它重要角色都是前輩演員，要適應(yīng)并演好這出戲，其困難可想而知。排練時(shí)我一直很緊張，連曾經(jīng)學(xué)過(guò)的選場(chǎng)，排練時(shí)也打了折扣。幸好飾演"古卡"的"柱哥"（海燕）、飾演"土司"的"球哥"（梁劍雄）、飾演"卡母"的"卿姐"（張淑卿）、飾演"師爺"的"昌叔"（黎俠峰）和飾演"眾仙女""眾狗腿"的各位前輩，毫無(wú)架子地配合我，鼓勵(lì)我，同輩小伙伴也用期盼的眼神給我支持，最后總算順利完成了排練任務(wù)。

1958年演出的《百鳥衣》劇照陳小珠飾演依妮

正式演出是在南寧紅星大戲院，當(dāng)晚我謹(jǐn)記前輩們的教導(dǎo)，放下包袱，鼓足勇氣。畢竟自己年輕，腰腿功、臺(tái)步聽使喚，聲音自然清淳，扮相也與角色吻合，我按排練的要求一招一式真情地演繹。演出中引來(lái)觀眾的陣陣掌聲，演出獲得了成功，專家評(píng)委們的首肯和觀眾的熱烈掌聲證明了這一點(diǎn)，我總算放下了心中的忐忑。

卸妝時(shí)，"柱哥"贊揚(yáng)我說(shuō)："珠女，你今晚的表演比排練時(shí)更好。""球哥"也說(shuō)："我同你的舞臺(tái)調(diào)度好順，演得很有戲。"我開玩笑答他："我憎死你個(gè)土司，總蝦（欺負(fù)）我哋。""球哥"接著笑答："傻珠，這是演戲，不過(guò)你卻戲假情真，你睇（看），一刀把我的腰也刺傷了，下手太狠嘞，要你賠湯藥。""球哥"這個(gè)人，身高體壯，平時(shí)愛講笑，好像是個(gè)小頑童，因此我才敢和他開玩笑。

飾演"卡母"的"卿姐"，平時(shí)我就愛親近她，經(jīng)常取了飯菜坐在她身邊。我因練功勞累或是排練緊張就會(huì)厭食，而卿姐卻從不挑食，每餐愛飲幾口老酒，什么菜式都吃得津津有味，每頓飯如同過(guò)年，樂(lè)呵呵地享用。在她的感染下，我也能多咽些飯菜下肚。卿姐個(gè)子不高，身體偏瘦，平時(shí)在戲中多扮演平民百姓中的老婦人，在劇團(tuán)編制算是一般演員，但紅花也要綠葉襯，沒(méi)有這類演員，難得有整臺(tái)好戲。在《百鳥衣》一劇，她只是第二場(chǎng)擔(dān)有角色，但她整場(chǎng)戲從喜到悲，直到為護(hù)子救媳被土司殺死，她都演得很投入，唱腔感人，每場(chǎng)演出都贏得觀眾同情的淚水。排演時(shí)我對(duì)這個(gè)劇中的婆婆，就像平時(shí)生活一樣，對(duì)她親對(duì)她敬，因此，導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)婆媳戲非常滿意。與這樣的前輩合作，演戲很容易投入。卿姐不論角色大小，都認(rèn)認(rèn)真真去演好，她"演人演心"，"裝誰(shuí)像誰(shuí)"，從她身上，我學(xué)到了什么是"戲徳"。

1959年演出的《百鳥衣》第二場(chǎng)劇照。從左至右飾演者依次是張祖基、利飛、陳小珠。

調(diào)演大會(huì)的會(huì)刊，贊譽(yù)我是這次調(diào)演中最年輕的主要演員（當(dāng)時(shí)未足十五歲），是唱、念、表演都有一定功力的女主角。中國(guó)戲劇權(quán)威刊物《戲劇報(bào)》撰文，稱我是廣西小紅線女，對(duì)此我深感慚愧。特別是我在調(diào)演大會(huì)上以代表身份發(fā)言（當(dāng)然是領(lǐng)導(dǎo)寫好的發(fā)言稿），其中說(shuō)到什么比、學(xué)、趕、幫、超，還要在短期內(nèi)趕超那些前輩藝術(shù)大師們的話，使我深感不安，每每想起仍使我羞顏。那時(shí)，我還只是個(gè)小小學(xué)習(xí)生，讀稿時(shí)就覺(jué)得底氣不足，太吹噓、太浮夸了。

六、外出演戲遇名家

1959年元旦，以我們這班學(xué)習(xí)生為主，和后來(lái)培訓(xùn)的25名小學(xué)員共五十多人，組成了梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)青少年演出隊(duì)，我們便順理成章升格為阿哥、阿姐輩，因此要學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)了。

同年4月，實(shí)踐粵劇團(tuán)轉(zhuǎn)為地方國(guó)營(yíng)，我們也被劃入干部、職工編制，由財(cái)政撥款，每月領(lǐng)固定工資。

那時(shí)七日換一臺(tái)新戲，我們擔(dān)演主角，整天只管記劇本、練唱曲、忙排練、學(xué)武打，再也不能像兒時(shí)有那么多的時(shí)間玩耍了，但我們?nèi)詴?huì)在排練空隙中自尋其樂(lè)。那時(shí)男孩子就用"倒立"跑圓臺(tái)，輸者要罰做俯臥撐，或比拼"抽藤條"，看誰(shuí)彈跳好。女孩子就落腰，看誰(shuí)堅(jiān)持的時(shí)間長(zhǎng)或"屈寶鴨"，看誰(shuí)的腰最柔軟。

剛出道不久的青少年演員，表演經(jīng)驗(yàn)不足，難免會(huì)在舞臺(tái)上出些差錯(cuò)。

記得我們公演的第一套長(zhǎng)劇《方世玉打擂臺(tái)》。在戲中，師傅為方世玉和雷老虎設(shè)計(jì)了很多南派武打。公演時(shí)，一個(gè)小師弟要在臺(tái)上連打五個(gè)"半邊月"（側(cè)手翻），誰(shuí)知他穿的京靴不合腳，第一個(gè)"半邊月"便將一只靴子甩上了棚頂，到打完第五個(gè)"半邊月"，剛要食（配合）鑼鼓亮相，也真湊巧，棚頂?shù)难プ哟藭r(shí)卻不偏不倚，正好又跌落到他頭上，看到這一爆笑場(chǎng)面，我們都忍俊不禁，臺(tái)下的觀眾也笑得前俯后仰?？捎^眾們卻沒(méi)喝倒彩，反而熱烈鼓掌，給以滿堂彩——原來(lái)這個(gè)小師弟夠機(jī)靈，速作應(yīng)變，右手執(zhí)起靴子，左手向里一指，說(shuō)聲"追"，又扮作追打雷老虎去了。

《劉金定斬四門》一劇，我演劉金定，和演高君寶的男主角要對(duì)打一輪"小快槍"，我用槍打他頭時(shí)他應(yīng)該用槍橫架并稍蹲下，我打他的腳他應(yīng)雙腳跳起，可是由于配合不好，我打他頭他反而跳起，我的槍正好打在他額頭上；待我用槍掃他的腳，他又剛好蹲下，我的槍又掃著他的膝蓋，幸好沒(méi)露出破綻。待我耍完"槍花"追入場(chǎng)，見到我的小師兄，他已是額頭腫痛膝蓋瘀黑了，我內(nèi)疚地向他道歉。

1959年演出的《方世玉打擂臺(tái)》劇照。左二是飾演苗翠花的利飛，左三是飾演李小環(huán)的區(qū)鳳卿，左四是飾演方世玉的張祖基。

更有趣的是演《玉面狼》一劇，我和男主角正在臺(tái)上表演對(duì)弈，突然觀眾席上發(fā)出陣陣笑聲，我回頭瞄了一眼，見站在我旁邊的一個(gè)小丫環(huán)正在打瞌睡。這個(gè)小師妹，年紀(jì)太小，這場(chǎng)戲要站30多分鐘，她著實(shí)累的受不住了，居然站著也能酣睡。為此事，這個(gè)小師妹被人起了個(gè)綽號(hào)，叫她"眼瞓（瞌睡）金"。

演出《苦鳳鶯憐》尾場(chǎng)時(shí)，在場(chǎng)人物眾多，不知誰(shuí)忘了臺(tái)詞，靜場(chǎng)幾分鐘，我演的崔鶯娘被擾亂了，急想去救場(chǎng)，本該叫"大人"一聲，卻錯(cuò)叫成"大牛"，直呼扮縣官那個(gè)小師兄的大名，他聽到后也怔住了，于是更加亂了套，無(wú)法再演下去。幸好場(chǎng)內(nèi)的霏姐（雪文霏，她是導(dǎo)演兼提場(chǎng)），已發(fā)現(xiàn)有人忘記臺(tái)詞，及時(shí)提醒，才繼續(xù)演下去，否則不知如何煞科（收?qǐng)觯?/p>

這些小插曲也曾多次發(fā)生，若沒(méi)有梧州觀眾對(duì)我們這些小演員的包容，我們?cè)绫晦Z下舞臺(tái)了。家鄉(xiāng)的粵劇觀眾最了解我們，對(duì)我們百般呵護(hù)，才使我們茁壯成長(zhǎng)。

梧州每逢有喜慶，我們都會(huì)衣著整齊地敲鑼打鼓，到街頭演唱助慶。市里召開大型會(huì)議，都是由我們演出文藝晚會(huì)。因?yàn)槲嘀莸挠^眾愛看演大戲，我們也樂(lè)意為梧州的觀眾獻(xiàn)上大家愛看的大戲。散場(chǎng)時(shí)，我們站在戲院門口，唱著"柱哥"（海燕）創(chuàng)作的歡送曲："親愛觀眾，你們整天來(lái)勞動(dòng)，百忙中來(lái)睇（看）戲，對(duì)我們鼓勵(lì)無(wú)窮，請(qǐng)你們多提意見……共同前進(jìn)，觀眾們晚安啦！觀眾們?cè)僖姡?quot;

記得演《楊門女將》，我飾演穆桂英，頭戴七星額，插一對(duì)長(zhǎng)雉尾，身穿女大靠，背扎靠旗，威風(fēng)凜凜；小師姐利飛扮演佘太君，身穿古銅色女蟒，外披一件紅雪褸，雍容華貴；演七娘的何淑玲，更是一身戎裝，威武俊俏；演楊文廣的張祖基戴著束發(fā)冠，插著一對(duì)雉雞尾，一臉的少年英氣；演寇準(zhǔn)的李漢銘，身穿男蟒，風(fēng)度翩翩；演王輝的劉瑞能，鼻梁一塊豆腐干，一看就知是個(gè)丑角。而演焦、孟二將的張福偉、雷兆龍和演王文的招桂生都是花臉打扮，炯炯有神；演柴郡主的李儀，身穿紅色女蟒，賢惠端莊；演采藥老人的黎慶煥，白須白發(fā)，卻神采奕奕；演馬僮的易錦榮眉清目秀，一身靈氣；還有一眾楊門女將，全身戲裝打扮，個(gè)個(gè)貌美如花。戲散后，我們站在門口，一派花團(tuán)錦簇的景象。歡送曲唱了又唱，觀眾仍不舍離去，而在街上的群眾，也想一睹眾小演員靚麗的妝容，人越聚越多，我們不想掃群眾的興致，但是畢竟演了一整晚大戲，我們都累了，何況明天還要練功、排戲，總不能一直唱下去呀。我當(dāng)時(shí)一急，想出個(gè)好主意，對(duì)在旁的一個(gè)小師妹耳語(yǔ)幾句，她隨即進(jìn)去叫燈光師農(nóng)以忠，把門口的燈關(guān)掉。趁熄燈之際，我?guī)ь^喊"再見"，眾人齊聲附和，這樣，圍觀的群眾總算散去，我們方可卸妝休息。

經(jīng)過(guò)了兩年的歷練，我們青少年演出隊(duì)已排演過(guò)幾十臺(tái)大戲，便從中選取了《楊門女將》、《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《杜十娘》、《荷珠配》等劇目和《殺忠妻》、《搜宮》、《三氣周瑜》、《西蓬擊掌》等幾個(gè)折子戲，沿著當(dāng)年前輩們巡演過(guò)的路線演出，再現(xiàn)梧州粵劇的輝煌。

在柳州演出期間，一天，我因發(fā)燒，到醫(yī)院看病。一個(gè)大姐認(rèn)出我是《百鳥衣》的主演，見到我一副病容，對(duì)我打趣說(shuō)："靚仙女，點(diǎn)解成咗病貓呀？"不待我回答，又告訴我："我姓陳，順德人，隨丈夫落籍柳州，在柳鋼廠做工，一落班，連晚飯也來(lái)不及吃，就和工友們趕到戲院睇戲，看你們這幫后生仔，后生女做戲，吃少餐飯也值"。她還熱心地幫我掛號(hào)，扶我去看醫(yī)生。

以前，常聽前輩們講，做我們這一行，得閑死，唔得閑病，現(xiàn)在輪到我也一樣，打支針后，晚上仍要堅(jiān)持演出。那個(gè)姓陳的大姐，知我生病厭食，特意用瘦肉煲粥（當(dāng)時(shí)的豬肉是憑票供應(yīng)的），拿到后臺(tái)給我補(bǔ)身子。素昧平生的陳姐待我如此好，作為演員，我感到更應(yīng)盡心盡力演好戲，讓觀眾滿意。此后多年，我和陳姐仍有書信往來(lái)。

有一晚，我們?cè)谀蠈幩囆g(shù)劇院演《楊門女將》，剛在門口送完觀眾，正想回去卸妝，忽然，有二十多個(gè)衣著時(shí)髦得有些另類的人圍著我們說(shuō)："我們是回國(guó)觀光的香港旅游團(tuán)成員，今晚有幸看到貴團(tuán)的精彩演技，大飽眼福，幸會(huì)！幸會(huì)！"其中一位長(zhǎng)者講："以前香港也有羽佳、馮寶寶等幾個(gè)神童，但似你哋（們）成班小明星未曾有過(guò)。"他更豎起大拇指，大贊我們的利飛小師姐，認(rèn)為她這樣年輕，扮演百歲佘太君，演得咁似（這樣像）、咁（這樣）成功，真不簡(jiǎn)單。最后，他們異口同聲地說(shuō)："歡迎你們來(lái)香港演出，到時(shí)一定捧你哋（你們）嘅（的）場(chǎng)。"原來(lái)他們就住在相鄰的南寧飯店。那個(gè)年代，國(guó)內(nèi)尚未開放，接觸這類人我們有戒備心，說(shuō)去香港演出，覺(jué)得遙不可及，說(shuō)捧我們的場(chǎng)也是第一次聽到。當(dāng)時(shí)我們很尷尬，無(wú)言以對(duì)。

1961年演出的《楊門女將》劇照。飾演穆桂英的陳小珠

我們?cè)阽邉≡喝請(qǐng)鲅莩觥抖攀铩窌r(shí)，正好中國(guó)歌劇院也在南寧演出歌劇《白毛女》。團(tuán)長(zhǎng)王昆、主演郭蘭英和其他名演員都抽空來(lái)看我們演出，每場(chǎng)落幕他們都齊聲鼓掌，散場(chǎng)后又來(lái)到后臺(tái)與我們逐一握手。王昆團(tuán)長(zhǎng)和郭蘭英贊揚(yáng)我們年紀(jì)輕輕，卻演得那么成功，著實(shí)難能可貴。又說(shuō)："杜十娘怒沉百寶箱，縱身跳入江中那場(chǎng)戲，表演得很成功，很感人，歌劇院的演員們都禁不住落淚了。"她們還贊揚(yáng)飾演李甲的李漢銘、飾演孫富的張福偉都演得很好，還說(shuō)歡迎我們?nèi)ケ本┭莩?，并向綠楊團(tuán)長(zhǎng)討要?jiǎng)”荆瑴?zhǔn)備改編成歌劇，說(shuō)到那時(shí)請(qǐng)我們到北京看他們的歌劇演出哩。這些"國(guó)寶"級(jí)演員，德藝雙馨，受到他們這樣的稱贊，我們既吃驚，同時(shí)心里也很高興。

在南寧演出一個(gè)多月，廣西藝?；泟“嗟耐瑢W(xué)也來(lái)觀摩學(xué)習(xí)?？磻蚝?，他們的校長(zhǎng)何宣儀對(duì)同學(xué)們說(shuō)："戲行講，'一招鮮，吃遍天，'你們看扮演穆桂英的演員陳小珠，身穿大靠，背扎靠旗，探谷一場(chǎng)的圓臺(tái)又快又穩(wěn)，背旗不亂，雙腳不會(huì)踢著前擺，足顯圓臺(tái)功扎實(shí)到家。又在《雙結(jié)緣》一劇，她頭耍水發(fā)，兩膝跪步，水發(fā)甩得渾圓有力，跪步密而不亂，上下身相互配合，沒(méi)有深厚功力，怎能演得這樣好？希望同學(xué)們好好向她學(xué)習(xí)，多練些招式，演好人物。"后來(lái)，廣西藝校粵劇班的學(xué)生來(lái)我們劇團(tuán)實(shí)習(xí)時(shí)，將何宣儀校長(zhǎng)的這番話告訴了我，還要求我教她們跑圓臺(tái)、耍水發(fā)。

1961年演出的《杜十娘》劇照。飾演杜十娘的陳小珠

我一入行，師傅就語(yǔ)重心長(zhǎng)要我練好圓臺(tái)功，為排演好《雙結(jié)緣》一劇的耍水發(fā)、跪步，我也曾被師傅罵到哭鼻子，但我仍堅(jiān)持練下去，真是一分耕耘一分收獲！

在南寧，粵劇名伶李飛龍、楊麗珠、林慧芬、吳劍君和邕劇名角李名揚(yáng)等前輩，對(duì)我們演出的每套戲都給予指導(dǎo)和幫助，京劇團(tuán)的張有方老師帶同幾個(gè)武打演員，幫助我們精細(xì)排練《楊門女將》一劇中的"母子對(duì)陣"和尾場(chǎng)的武打場(chǎng)面。這期間，我們真是獲益匪淺，戲演得更精彩了。中國(guó)電影制片廠專門來(lái)拍攝了《百鳥衣》一劇的選場(chǎng)作電影新聞放映，《廣西日?qǐng)?bào)》、《南寧晚報(bào)》、《梧州日?qǐng)?bào)》都有贊揚(yáng)的報(bào)道。

之后，我們?cè)趶V州首場(chǎng)演出，安排在文化公園"文娛劇場(chǎng)"，劇目是《百鳥衣》。當(dāng)晚粵劇名家"B哥"（陳小漢老師）和粵劇演員、導(dǎo)演陳小莎來(lái)看我們演出。散場(chǎng)后，"B哥"非常高興，說(shuō)有一年多沒(méi)見面了，小學(xué)徒已經(jīng)成為主角，稱贊我們關(guān)目傳神，臺(tái)步功架大方，唱功聲線飽滿，念白吐字清楚，表演進(jìn)步很快。"B哥"特別囑咐我："要繼續(xù)努力，業(yè)精于勤呀！"

從廣州拉箱到大良，我們下車后排隊(duì)入戲院，聽到旁觀的一幫人高聲說(shuō)："這是大班頭，睇（看），單是手下、梅香就那么多。"原來(lái)他們看到的都是一班青少年，誤認(rèn)為全是配角，而花旦、文武生等大老倌尚未到呢。

1959年演出的《百鳥衣》第五場(chǎng)劇照。左一是飾演依妮的陳小珠，左二是飾演土司的林炳坤，左三是飾演古卡的張祖基。

戲院是個(gè)大會(huì)堂，門口的大理石柱很夠氣派，里面可坐幾千人。當(dāng)?shù)氐目h委書記、縣長(zhǎng)都愛睇（看）大戲，看到我們第一晚演出的《楊門女將》，場(chǎng)面壯觀，行當(dāng)齊全，文戲擅唱，武戲能打，很是贊賞。散場(chǎng)后，他們到舞臺(tái)看望我們，知道我們平均年齡不足十八歲，能演得這樣好，十分驚訝。又知我是順德人，更顯鄉(xiāng)情親，即吩咐在旁的供銷社負(fù)責(zé)人說(shuō)："他們這樣年輕，正長(zhǎng)身體，演出咁（這么）辛苦，明天給他們加菜，保證每天供足肉食。"

當(dāng)時(shí)國(guó)家經(jīng)濟(jì)處于困難時(shí)期，物質(zhì)供應(yīng)有一定困難，縣委領(lǐng)導(dǎo)卻如此關(guān)愛我們，讓我們感動(dòng)萬(wàn)分，得寵如大戲中的公主。以后，我們演戲更賣力了，觀眾也更滿意。在縣委大會(huì)堂演出后，我們轉(zhuǎn)到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)去演出，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)也熱情款待我們，每餐飯菜，總少不了大魚大肉。我也不再厭食，雖然每晚要擔(dān)演主角，體重卻長(zhǎng)了七八斤。

在我的家鄉(xiāng)順德演出，每晚總會(huì)有我的親戚、同鄉(xiāng)來(lái)看戲。有一晚我正在演出《百鳥衣》第五場(chǎng)，我飾演的"依妮"迎著"土司"舉著的腰刀，不懼淫威，雙手按著腰際，威武不屈亮相，"土司"手拿的腰刀多次欲砍殺，氣氛正嚴(yán)肅緊張之際，突然，兩個(gè)四五歲的小女孩發(fā)出尖厲的哭喊："唔（不）準(zhǔn)殺我姑姑呀！唔（不）準(zhǔn)殺我姑姑呀！"眾人都驚愕了。原來(lái)是一個(gè)同鄉(xiāng)的孖女，看戲看到當(dāng)了真！

1958年在南寧參加調(diào)演的《百鳥衣》劇照。右一是飾演土司的梁劍雄，左一是飾演依妮的陳小珠。

從順德轉(zhuǎn)去番禺，我們租了兩艘機(jī)動(dòng)大木船到魚窩頭、萬(wàn)頃沙等地演出，船上載著我們的戲箱、射燈、畫景和全體演職人員，有點(diǎn)像舊戲班的紅船。只見船家在船尾放下一條長(zhǎng)竹竿，下面扎著一只大竹篸，約半個(gè)小時(shí)提上來(lái)一次，篸內(nèi)總會(huì)撈到扁扁的塌沙魚，細(xì)長(zhǎng)的白奶魚和肥美的海蝦，有時(shí)還撈到螃蟹和我們叫不出名字的海產(chǎn)。船家見我們很好奇，對(duì)人又有禮貌，特意蒸熟一大盤海鮮，讓我們嘗鮮解饞

到達(dá)萬(wàn)頃沙，目睹當(dāng)?shù)氐男⌒屯侠瓩C(jī)繁忙收割，當(dāng)機(jī)器收割金黃飽滿的稻谷時(shí)，翻滾起許多鮮活的魚蝦，我們感到十分新奇，驚嘆啊！也只有魚米之鄉(xiāng)才有此番景象，難怪在困難時(shí)期，我們每餐仍可有魚有肉。

也記不起在什么地方，哪里的漁民捕獲了大批海蝦，一個(gè)小師弟愛其鮮美，進(jìn)食過(guò)多，拉了肚子，只見他手捂肚皮，弓著腰從廁所出出進(jìn)進(jìn)，后來(lái)干脆扶著廁所的矮墻不能離開。我見此情景，霎時(shí)想起一個(gè)單方，立刻到附近的廚房，煨了七八顆蒜頭給他吃，說(shuō)也神奇，過(guò)了一陣子，他的肚子不再絞疼，且止了腹瀉。這是我外婆教我的祖?zhèn)髅胤?，靈驗(yàn)了。到現(xiàn)在，那個(gè)小師弟還記得那件糗事，相信他不會(huì)忘記我的"妙手仁心"吧。哈哈！

那次巡演時(shí)間長(zhǎng)達(dá)八個(gè)多月，我們嘗遍了廣東的陳村粉、倫教糕、九江煎堆、西樵大餅、大良硼沙、沙灣姜撞奶、佛山盲公餅等美食，雖奔波勞累，卻處處受歡迎。在贊譽(yù)聲中，我們得到各地領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和觀眾的贊賞，深深感受到濃濃的鄉(xiāng)情。我也深切體會(huì)到，若不是大家的通力合作，各行當(dāng)?shù)某錾硌?，不?huì)有那么多臺(tái)好戲，觀眾也不會(huì)歡迎你，正所謂是"一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿園。"

流年似水，我先后在二團(tuán)、一團(tuán)或曲藝隊(duì)演出，但青少年演出隊(duì)的經(jīng)歷讓我終生難忘，因?yàn)?，我們是在這里走向了成熟、走向輝煌。

七、駕輕就熟挑大梁

多年來(lái)，我們排演了幾十臺(tái)大戲。由我飾演女主角的大戲有《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《楊門女將》、《杜十娘》、《荷珠配》、《白蛇傳》、《玉面狼》、《莫愁湖》、《寶蓮燈》、《劈山救母》、《鄭小姣上下集》、《七賢眷》、《馬福龍賣箭》、《夜吊白芙蓉》、《倫文敘》、《可憐女》、《五元哭墳》、《荷池雙映美》、《虎頭牌》、《拗碎靈芝》、《仕林祭塔》、《劉金定斬四門》、《苦鳳鶯憐》、《搜書院》、《三雁占飄零》、《春草闖堂》、《女巡按審婚》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《雁翎緣》、《啞女告狀》等。我在劇中飾演過(guò)很多不同類型的角色。其中《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》這兩套戲，與我們的成長(zhǎng)息息相關(guān)。當(dāng)學(xué)習(xí)生時(shí)，我們看著前輩們演這兩套戲；后來(lái)，輪到我們主演這兩套戲；教學(xué)生時(shí)，我們?nèi)越踢@些戲。

1959年演出的《百鳥衣》尾場(chǎng)劇照

《百鳥衣》是我們團(tuán)第一部自己創(chuàng)編的神話粵劇，講的是壯族故事，劇情新穎，不同一般的古裝戲。當(dāng)時(shí)的畫師陳敬所畫的畫景，在行內(nèi)可算首屈一指，燈光師農(nóng)以忠配合得當(dāng)，襯以橙紅、橙黃色七彩射燈，使這一劇的場(chǎng)景很唯美。大幕拉開，映入觀眾眼簾的是仙境般的瑰麗，觀眾仿佛置身其中，贊嘆聲不絕于耳。人物安排有不同行當(dāng)，整臺(tái)戲一眾仙女貫穿其中更添美艷。依妮一角寫得很有特色，一只公雞仙幻變?yōu)槊利惿倥?，在人間敢愛敢恨，誰(shuí)演都有戲。我十五歲接演這個(gè)角色，得了很多榮譽(yù)，還被評(píng)為自治區(qū)文教戰(zhàn)線先進(jìn)工作者。

《雙結(jié)緣》是師傅洪叔和幾個(gè)作者整理的傳統(tǒng)粵劇，有群打虎、亂府、義釋、雙擘網(wǎng)巾、打三山、迫反、亂金殿等排場(chǎng)戲，學(xué)好這些傳統(tǒng)排場(chǎng)，再演其他戲，就得心應(yīng)手了。團(tuán)內(nèi)的前輩演員已演得非常好，我們已看過(guò)上百遍，又得師傅的真?zhèn)?，由我們繼承演出，真可謂駕輕就熟，這個(gè)戲，我們演得很出彩。戲中的"雙旦"由我和小師姐利飛擔(dān)當(dāng)，"雙生"由張祖基、易錦全飾演，大將"凌霄"是李漢銘，武生"司馬海"是林炳坤，老生歐陽(yáng)紹，"大王"劉瑞能，"二王"花臉招桂生，"三王"丑生張福偉，這個(gè)戲行當(dāng)更齊全，我們這些青少年演員，學(xué)到的唱、念、做、打都派上用場(chǎng)。

1959年演出的《雙結(jié)緣》第一場(chǎng)"打虎"劇照。右一是飾演司馬素英的陳小珠，右二是飾演馮俊安的張祖基，右三是飾演司馬大年的歐陽(yáng)紹，右四是飾演司馬海的林炳坤，右五是飾演馮秀霞的利飛，右六是飾演司馬平的易錦全，扮演老虎的是易錦榮。

1960年被授予自治區(qū)先進(jìn)工作者稱號(hào)，會(huì)議期間與廣西雜技團(tuán)演員切磋技藝。

《楊門女將》一劇是龔平章根據(jù)京劇電影改編的，我飾演"穆桂英"，因小師姐利飛飾演的"佘太君"已擔(dān)了重頭戲，更有何淑玲演的"楊七娘"和師妹們演的眾女將，已增色不少，故此我倒輕松了很多。當(dāng)時(shí)我體重只有30多公斤，個(gè)子不高，穆桂英前面是青衣，著披風(fēng)；后面是武將，穿大靠，扎背旗。我只好將所穿的船底鞋墊高了一寸半，所以走起臺(tái)步，跑起圓臺(tái)比穿平底鞋辛苦多了，幸好圓臺(tái)功我練得早，有些心得，只要再適應(yīng)一下便無(wú)妨了。有了腳下功夫，再演"母子對(duì)陣"的對(duì)打，"探谷"一場(chǎng)的馬蕩子，尾場(chǎng)的開打"埋蕩子"就不難了。另外，每個(gè)"亮相"都配合在鼓點(diǎn)節(jié)奏上，這樣，一個(gè)威風(fēng)凜凜的巾幗英雄便活靈活現(xiàn)地躍然在舞臺(tái)上了。

從一代粵劇宗師薛覺(jué)先、馬師曾、桂名揚(yáng)、白駒榮、廖俠懷，到紅線女，再到年輕一輩……歷時(shí)5年，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)畫家鄧小玲（中國(guó)《粵劇大辭典》的編撰并參與粵劇"申遺"工作）完成了100位粵劇名伶的肖像圖，這100位粵劇名伶年齡橫跨近百年，有些已作古離世，有些風(fēng)華正茂，但他們粉墨登場(chǎng)的那一刻風(fēng)采，被鄧小玲以丹青筆墨凝刻下來(lái)。其中陳小珠《怒沉百寶箱》中，更是詮釋了無(wú)墨之黑、無(wú)筆之筆、無(wú)象之象的虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境的想象空間。

《杜十娘》一劇由譚路和龔平章從話劇本改編而成，我飾演杜十娘。能演好這個(gè)角色，除了排練時(shí)導(dǎo)演對(duì)我的啟發(fā)，還有以前看我舅母楊玫瑰演悲劇的一些印象。舅母演悲劇很有觀眾緣，每次演出悲劇，都博得觀眾同情，為她演的角色落淚。我吸取了舅母楊玫瑰演悲劇的很多技巧，收到了很好的效果?！赌蠈幫韴?bào)》刊發(fā)大篇幅報(bào)道。廣東畫家鄧小玲還把我演杜十娘的藝術(shù)形象畫入粵劇"百伶圖"內(nèi)。

我演得得心應(yīng)手的角色還有好幾個(gè)，其中有《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝英臺(tái)，單在梧州市人民禮堂就演了幾十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座。當(dāng)時(shí)《梧州日?qǐng)?bào)》的資深攝影師龐鈞為我們拍了很多劇照，現(xiàn)在再看這些相片，仍覺(jué)得當(dāng)時(shí)演得很傳神。

《春草闖堂》中的春草演技，我是向廣東省粵劇團(tuán)的紅虹（紅線女的女兒）學(xué)的。春草這角色，是我擅演的"小旦"行當(dāng)，昆劇"傳"字輩名家劉傳衡老師曾教過(guò)我很多小旦身段組合，因此在"闖堂"、"求證"、"御筆樓"這幾場(chǎng)戲都有我的表演特色。在南寧劇場(chǎng)演出時(shí)，自治區(qū)文化廳長(zhǎng)郭銘、梧州市文化局長(zhǎng)趙國(guó)璋和梧州地區(qū)文化局長(zhǎng)符明俊看我演出后，都贊揚(yáng)我把聰明、機(jī)智、敢作敢為的"春草"演活了。

《女巡按審婚》的袁玉枚，也是我演出的一個(gè)角色。這個(gè)角色先花旦、后小生，最后是官生扮演的八府巡按，角色夸行當(dāng)，很考演員功力，還要"子喉"、"平喉"、"霸腔"交替演唱。這個(gè)戲在湛江、茂名、電白、吳川、順德、番禺、佛山、柳州、南寧等地演出，評(píng)價(jià)很高。《廣西日?qǐng)?bào)》、《南寧晚報(bào)》對(duì)我演這個(gè)角色，都有專門報(bào)導(dǎo)，廣西電視臺(tái)、廣西電臺(tái)分別對(duì)全劇錄像、錄音。

《啞女告狀》一劇中我扮演掌上珠，劇中安排有多段"長(zhǎng)句滾花"和"乙反滾花"，這種板腔是自由板式，輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫全靠演員自己掌握和發(fā)揮，這種板腔在演唱的時(shí)候沒(méi)有音樂(lè)伴奏，所以很容易走調(diào)。通過(guò)《啞女告狀》一劇的角色演繹，我摸到了演唱的竅門，以情帶聲，以聲唱情，這樣聲情并茂，唱功明顯進(jìn)步了。廣東音像公司專門為該劇錄制了卡帶公開發(fā)行。在塑造人物形象上，我把掌上珠善良溫柔的性格以及正直剛強(qiáng)的個(gè)性演繹得恰如其分。特別是在第六場(chǎng)《上路》的表演，前面扎著呆大假人的上半身，后面扎著掌上珠假人的下半身，我自己上半身是掌上珠打扮，下半身要扮演呆大，一個(gè)人合演一男一女兩個(gè)角色，雙手表演要用旦角水袖，雙腳走的卻是生角的臺(tái)步，期間要表演翻山越嶺，跋山涉水，風(fēng)吹雨打，捱饑抵餓，還要躲避虎嘯狼嚎，雖假尤真，真真假假，但始終要讓觀眾感覺(jué)是呆大背著妹妹掌上珠。為此，我反復(fù)練習(xí)，公演后，觀眾和行家對(duì)我的表演都加以贊譽(yù)。后來(lái)我把這個(gè)戲教給我的學(xué)生，他們?cè)趶V州演出，也大受觀眾贊賞。

1980年演出的《梁山伯與祝英臺(tái)》第四場(chǎng)"十八相送"劇照。右一是飾演祝英臺(tái)的陳小珠，左一是飾演梁山伯的李漢銘。

1980年演出的《春草闖堂》第三場(chǎng)"求證"劇照。左一是飾演春草的陳小珠，左二是飾演胡進(jìn)的黃秋明，右一是飾演轎夫的陳強(qiáng)，右二是飾演轎夫的劉英明。

1989年在梧州演出《啞女告狀》第六場(chǎng)"上路"。飾演掌上珠的陳小珠扎著假人在表演。

梧州粵劇團(tuán)首次赴香港演出前，港商先期來(lái)審定節(jié)目，在梧州市人民禮堂，第一晚便是演《啞女告狀》，我飾演掌上珠，剛演完第六場(chǎng)，港商們便急匆匆趕入后臺(tái)，原來(lái)剛才看"上路"這場(chǎng)戲，他們相互爭(zhēng)論起來(lái)，有人說(shuō)，呆大背著我演整場(chǎng)戲，太難為這個(gè)演員了；有人說(shuō)不是，但又講不清楚，故此入后臺(tái)驗(yàn)證一下，才知道我是扎著假人，一人表演兩個(gè)角色，因?yàn)楸硌莸脡虮普?，觀眾都被我"蒙"了，于是大家相視歡笑一番。港商們很高興地對(duì)我說(shuō)："大小姐，這個(gè)戲可以定啦。"因戲中的掌上珠是個(gè)大小姐，港商們才如此稱呼我。

我也演過(guò)很多現(xiàn)代戲：《女民兵》、《補(bǔ)鑊》、《劉四姐》、《送貨路上》、《主課》、《賣椰子的姑娘》、《濱海潮》、《刺桐花》等。蘇詩(shī)桂等人創(chuàng)作的《刺桐花》一劇，我演白桐花，曾在梧州市文藝匯演獲演員一等獎(jiǎng)。

1965年演出的《補(bǔ)鑊》劇照。右一是飾演李小聰?shù)膹堊婊?，左一是飾演劉蘭英的陳小珠。

1965年演出的話劇《主課》劇照。左一是祝志岐，左二是陳小珠，左三是冼志成，右一是利飛，右二是譚雅儀，右三是張福偉。

1965年在廣州參加中南會(huì)演《女民兵》陳小珠劇照

八、創(chuàng)辦藝校育英才

1992年，我應(yīng)邀參加梧州市委、市政府組織的春節(jié)茶話會(huì)，與程沐光副市長(zhǎng)演唱《夢(mèng)會(huì)太湖》一曲，獲得滿座喝彩。時(shí)任市委副書記的陳瑞仁來(lái)到我坐的圓桌前，首先贊揚(yáng)我嗓音好，唱腔、表演很專業(yè)，接著直入主題問(wèn)我："你為什么不在舞臺(tái)演戲，而要求調(diào)到廣東省粵劇學(xué)校做老師？"陳副書記剛調(diào)來(lái)梧州，對(duì)我的情況不是很了解，但他知道廣東省文化廳的商調(diào)函已寄到市文化局，只要手續(xù)一辦妥，我便去報(bào)到。

1992年梧州市委、市政府組織的春節(jié)茶話會(huì)上，陳小珠（右一）演唱粵曲《夢(mèng)會(huì)太湖》。

聽了陳副書記問(wèn)話，往事使我浮想聯(lián)翩——我所受到的一些不公正的待遇又現(xiàn)出眼前：之前劇團(tuán)從外地請(qǐng)來(lái)演員時(shí)，本地姜就不辣了。這也難怪，戲班有句行話："魚唔過(guò)塘唔得大。"本來(lái)我也是有機(jī)會(huì)過(guò)"塘"的，只不過(guò)在劇團(tuán)受到的教育是服從組織安排，安心工作不準(zhǔn)離團(tuán)而已。此后，不再安排我在劇團(tuán)演出，卻安排我到文化局藝術(shù)科坐班，廣州有劇團(tuán)要我去參加演出，又說(shuō)不能放人，原因是怕我回梧州演出時(shí)被上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)知道不好交代。待外請(qǐng)的演員又去過(guò)"塘"了，劇團(tuán)人手不足時(shí)，又想起要用我這本地姜。后來(lái)梧州粵劇團(tuán)首赴香港演出，所有本地姜都可用，但又碰到個(gè)別人的利益沖突，我這個(gè)本地姜即使有用，還是不用。市委領(lǐng)導(dǎo)來(lái)劇團(tuán)審查赴港演出劇目，了解情況后說(shuō)："這很不正常！市委決定是要在全市選最好的演員，排演最精彩的戲，代表梧州市首赴香港演出，以利擴(kuò)大梧州的對(duì)外影響。"并說(shuō)"要立即補(bǔ)辦陳小珠的赴港手續(xù)。"我想，若為去香港幾天，日后產(chǎn)生更大矛盾，又何苦呢？我便向市委領(lǐng)導(dǎo)婉拒補(bǔ)辦手續(xù)一事。

廣西電視臺(tái)知道我沒(méi)有演出任務(wù)，盛邀我參加"兩廣粵劇名曲卡拉OK大獎(jiǎng)賽"廣州總決賽當(dāng)評(píng)委。我接到邀請(qǐng)的第二天，便馬上動(dòng)身離開梧州到廣州了。但當(dāng)時(shí)個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)的這種做法，卻使我很懊惱。

正當(dāng)我彷徨之際，廣東省粵劇學(xué)校的校長(zhǎng)羅毅，知道我在梧州劇團(tuán)主演"旦角"多年，有舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，嗓音又好，是擔(dān)演主角的黃金時(shí)段，不繼續(xù)在舞臺(tái)演出實(shí)在可惜，而且他們學(xué)校正需要這方面的人才，于是，提出讓我去粵劇學(xué)校教戲，并為學(xué)生作示范演出。這個(gè)提議得到了廣東省文化廳的同意，廣東省粵劇學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)曾日祥很快就來(lái)梧州聯(lián)系我的調(diào)動(dòng)事宜。

我想：既然去廣州的劇團(tuán)參加演出怕上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)知道不好交代，現(xiàn)在到廣東省粵劇學(xué)校做老師總可以了吧？當(dāng)時(shí)我便下了決心，走！到廣州，到粵劇學(xué)校！

我去意已決。不過(guò)，待我歷事漸增、閱人更廣時(shí)，我明白世上的事不可能十全十美，對(duì)所受的不公不再記懷，還是去走自己該走的路。

稍停，我剎住了浮想的思緒，平靜地回答陳副書記的問(wèn)話，我說(shuō)："廣東省粵劇學(xué)校是國(guó)內(nèi)十大中專藝術(shù)學(xué)校，按政策，我屬人才引進(jìn)，可獲優(yōu)厚待遇，可享受相應(yīng)的高知住宅，我孩子入籍廣州戶口和工作問(wèn)題也給予辦理和妥善安排（我本來(lái)是廣州戶籍，1959年劇團(tuán)要我遷來(lái)梧州）。"

后來(lái)，陳瑞仁副書記和有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)多次找我談話，最后更直截了當(dāng)?shù)貙?duì)我說(shuō)："你是梧州知名的藝術(shù)人才，我們不想放行，市委、市政府希望你留下，梧州也需要培養(yǎng)藝術(shù)接班人才，在我們力所能及的條件下，支持你創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校。"還動(dòng)員我的孩子回梧，由市政府安排工作。

正當(dāng)我還猶豫之際，宣傳部下文，任命我當(dāng)"市文藝培訓(xùn)中心主任"，并在市編委加上梧州市藝術(shù)學(xué)校的稱謂，批文是一套班子，兩個(gè)牌子，更在"潘塘"劃撥五百平方米地皮給予籌建校園，由宋福民市長(zhǎng)在民族發(fā)展專用基金撥給十萬(wàn)元，同時(shí)爭(zhēng)取到自治區(qū)文化廳再撥五萬(wàn)元作籌辦藝校的啟動(dòng)資金。事情已到了這一步，我很為難了。不過(guò)，當(dāng)時(shí)我確實(shí)感覺(jué)到，本屆政府辦事雷厲風(fēng)行，加之奮斗了幾十年的地方情結(jié)：畢竟我是在梧州成長(zhǎng)的，難忘梧州觀眾對(duì)我的呵護(hù)和支持。我思前想后，想后思前，最終，我選擇了留下。

1994年一場(chǎng)大洪災(zāi)，除了河?xùn)|受水浸嚴(yán)重外，連從未受過(guò)水災(zāi)的河西也大面積受淹，梧州遭受到巨大的損失，我們也不能如愿地建設(shè)藝校的訓(xùn)練場(chǎng)地，經(jīng)過(guò)多番周折，我們只能用借窩生蛋的辦法，掛靠市一職中，與其合辦藝校。

決定與一職中合辦藝校后，我便去廣西教委職教處申辦國(guó)家承認(rèn)學(xué)歷的中專藝校。沒(méi)想到廣西教委職教處作出了這樣的答復(fù)：你們的學(xué)生文化課成績(jī)上不了中專線，不符合中專學(xué)校的招生要求，你們還是辦"短訓(xùn)班"吧。

我聽到后，有如"五雷轟頂"。為了梧州的粵劇人才事業(yè)，我已經(jīng)在各地挑選了部分天賦較好的學(xué)生，這批學(xué)生，只要有好的專業(yè)老師培訓(xùn)，加上他們自身的勤學(xué)苦練，一定能成為粵劇的接班人。這批學(xué)生有些已初中畢業(yè)了一年，有些是初中二年級(jí)，因愛好文藝，故提前報(bào)考。他們的文化課考試成績(jī)的確不很理想，但是"短訓(xùn)班"哪能培養(yǎng)出好的專業(yè)人才？

陪我去南寧辦理手續(xù)的市教委的領(lǐng)導(dǎo)勸我先回梧州，再考慮下一步如何辦。但我當(dāng)時(shí)鐵了心，一定要面見廣西教委職教處的處長(zhǎng)，坦陳我們辦校的實(shí)際情況。

在我的一再懇求下，那位處長(zhǎng)接見了我。她招呼我坐下后，對(duì)我說(shuō)："你們的硬件不符合開辦中專藝術(shù)學(xué)校的要求，挑選到的學(xué)生文化課成績(jī)也不達(dá)標(biāo)，因此，我們按規(guī)定不能批復(fù)你們開辦中專藝術(shù)學(xué)校。"

進(jìn)門前我已想好了，一定要跟這位處長(zhǎng)把情況陳述清楚，爭(zhēng)取她的支持。我說(shuō)："我本來(lái)是個(gè)演員，在梧州市粵劇團(tuán)主演多年。"剛講了個(gè)開頭，處長(zhǎng)便插話說(shuō)："難怪有點(diǎn)面熟，可能我看過(guò)你演戲。"處長(zhǎng)對(duì)我有了個(gè)好印象，我便更有信心了。我接著說(shuō)："創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校，是梧州市委、市政府的要求，也是梧州人民的期盼。梧州粵劇在廣西區(qū)內(nèi)外有一定的影響力，假如辦起藝術(shù)中專，我們有一批有建樹的粵劇藝人可以傳幫帶……"我把梧州市藝術(shù)學(xué)?；I辦的原因、經(jīng)過(guò)、困難以及我一路堅(jiān)持過(guò)來(lái)的心路歷程，一一向她坦陳。"雖然我們創(chuàng)辦藝術(shù)中專還有很多欠缺的地方，但請(qǐng)你們相信，我們會(huì)一步步完善，我們有信心，一定能培養(yǎng)出合格的藝術(shù)人才。"

1995年9月11日梧州市藝術(shù)學(xué)校開學(xué)典禮，主席臺(tái)上左一是藝校校長(zhǎng)陳小珠、左二是一職中校長(zhǎng)劉應(yīng)謬，左三是文化局局長(zhǎng)曾鏗然。

聽了我的一番陳述后，女處長(zhǎng)被我打動(dòng)了，她當(dāng)即答復(fù)我："好，我支持你，給你特批。"得到處長(zhǎng)的答復(fù)，我如釋重負(fù)，馬不停蹄趕回梧州開展創(chuàng)辦工作。

辦學(xué)校，首先要有生源。當(dāng)時(shí)全國(guó)的戲劇都有些低迷，能否招到相應(yīng)的學(xué)生人數(shù)，這是我最擔(dān)心的。沒(méi)想到我們的招生廣告在媒體刊播后，一些父母帶著孩子來(lái)報(bào)名；一些公公婆婆、爺爺、嫲嫲帶著孫兒來(lái)報(bào)名；郊區(qū)文化站的負(fù)責(zé)人帶著舉薦的學(xué)員來(lái)報(bào)名；百色、昭平、桂平、岑溪、容縣也有家長(zhǎng)帶孩子來(lái)報(bào)名；有幾個(gè)已在南寧某藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了一年的梧州籍學(xué)生，也要求轉(zhuǎn)回梧州藝術(shù)學(xué)校。原來(lái)，有很多家長(zhǎng)都看過(guò)我演粵劇，有些家長(zhǎng)還是我的戲迷，聽說(shuō)我要辦藝術(shù)學(xué)校，就帶孩子來(lái)報(bào)名了。開始，我們只計(jì)劃開辦中專班，看到報(bào)名的學(xué)生比預(yù)期多，有些年齡又偏小，我們最終決定向市教委申報(bào)，再多辦一個(gè)職高班。

家長(zhǎng)們的支持和信任，大大增強(qiáng)了我辦好學(xué)校的信心。當(dāng)時(shí)我就下了決心，全力以赴辦好藝術(shù)學(xué)校，不辜負(fù)家長(zhǎng)們的信任，絕不能誤人子弟。

藝術(shù)學(xué)校開學(xué)了，要教好學(xué)生，一定要有好的校風(fēng)。幾經(jīng)商議，我們明確了辦校的方針，即"重教尊師，傳藝育人"。

藝術(shù)學(xué)校的老師張祖基、陳繼良、李卓女藝齡都很長(zhǎng)，唱、念、做、打以至舞臺(tái)表演都很有經(jīng)驗(yàn)，音樂(lè)老師曾德懿，除了專長(zhǎng)教學(xué)生彈奏琵琶外，還負(fù)責(zé)藝術(shù)學(xué)校樂(lè)隊(duì)的教學(xué)和管理。這些老師擔(dān)任粵劇教學(xué)工作是綽綽有余的，但為了使學(xué)生學(xué)到更多東西，開闊視野，我還外聘了陳燕玉、陳貴明老師，又聘請(qǐng)了廣西藝術(shù)學(xué)院的張有方教授，廣西藝術(shù)學(xué)校的林慧芬、李立鶴、劉仁賢等老師，還專門邀請(qǐng)了北京京劇院美猴王京劇團(tuán)的張少軍、楊秀華、李雪艷三位老師來(lái)藝校任教。學(xué)生經(jīng)過(guò)眾多名師培訓(xùn)，很快就熟習(xí)了粵劇的唱、念、做、打基本功。特別是三位京劇老師對(duì)學(xué)生的科學(xué)訓(xùn)練，我們藝術(shù)學(xué)校的老師也大開了眼界，學(xué)到了更科學(xué)、更規(guī)范的教學(xué)和管理方法。

1995年9月11日梧州市藝術(shù)學(xué)校開學(xué)典禮時(shí)的全體學(xué)生

1997年梧州市藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)陳小珠為獲獎(jiǎng)學(xué)生頒獎(jiǎng)

辦校期間，我先后邀請(qǐng)了廣西藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)劉龍池、廣東著名粵劇演員盧海潮、葉兆栢、葉兆林、陳廉軍（梁蔭棠徒弟）、何篤忠、鄧志駒、蔡孝本、香港名伶文千歲、梁少芯等人來(lái)校參觀指導(dǎo)。文千歲、梁少芯到學(xué)校指導(dǎo)時(shí)，我們已經(jīng)辦學(xué)有兩年多的時(shí)間，學(xué)生們的專業(yè)水平已有了很大的進(jìn)步，看了學(xué)生們的訓(xùn)練和表演后，他們連聲稱贊學(xué)校的老師素質(zhì)高，能讓學(xué)生在短短的時(shí)間內(nèi)學(xué)到了如此多的套路，著實(shí)不簡(jiǎn)單。"你們真幸福，有導(dǎo)師如此盡心教你們，我真想回到童年，跟你們一起練功。"梁少芯更是感慨地對(duì)同學(xué)們?nèi)缡钦f(shuō)。

梧州市業(yè)余曲藝隊(duì)的老朋友，對(duì)我辦學(xué)也非常支持，見面時(shí)對(duì)我說(shuō)："珠姐，我們知道你辦了藝術(shù)學(xué)校，如需要我們幫忙盡管開口。"聽到后我很感動(dòng)。后來(lái)，因排練《春草闖堂》"求證"一場(chǎng)戲，學(xué)校真的向他們借了"鑼鼓镲"來(lái)使用。

更使我高興的是廣州光孝寺的"佑果"大法師（他是我的師傅），應(yīng)梧州市政府的邀請(qǐng)，來(lái)梧州為龍母廟開光，還專程要看望我，并要求到學(xué)校觀看學(xué)生們訓(xùn)練。當(dāng)他看到老師們認(rèn)真教學(xué)，學(xué)生們又能刻苦訓(xùn)練時(shí)，高興地說(shuō)："功德無(wú)量，功德無(wú)量！"并鼓勵(lì)我一定要辦好學(xué)校，囑咐我一定要教好這些孩子。

辦學(xué)的幾年中，我深深體會(huì)到，不單是我們老師在關(guān)愛學(xué)生，市政府、市教委、市文化局、市體委、市一職中等部門單位及個(gè)人都把創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校作為我市的一件大事來(lái)關(guān)心，并大力支持我們。市電視臺(tái)、電臺(tái)、梧州日?qǐng)?bào)等傳媒機(jī)構(gòu)從開學(xué)典禮到畢業(yè)匯報(bào)演出都一直跟蹤和全程報(bào)道。梧州市粵劇團(tuán)的老前輩梁劍雄、孔麗貞、黃秋明、梁超平、祝志岐、梁漢森、蘇錦盛、吳漢明、劉新華、黃國(guó)良等人都曾來(lái)學(xué)校教授學(xué)生，我的師兄弟、師姐妹利飛、李漢銘、何淑玲、招桂生、張福偉、羅國(guó)樑、李小玲、譚小麗、易錦榮、黎慶煥、陳云生更是盡心盡力，把他們幾十年學(xué)到的表演經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)心得無(wú)私地傳授給同學(xué)們。擅長(zhǎng)寫劇本、粵曲的何淑玲、李小玲、羅國(guó)樑為藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)作了"西江明珠"這個(gè)粵劇表演節(jié)目及"紅銅鼓響紅豆艷"的戲曲歌舞和為畢業(yè)匯報(bào)演出晚會(huì)寫串詞等。藝校的進(jìn)步與成功，真是"眾手澆開幸?；?quot;！

粵劇班這朵"藝苑新蕾"成功綻放了：學(xué)生們先后參與了"公元1997年贊"、"梧州市精神文明贊專題晚會(huì)"等市一級(jí)的重大文藝演出，還到梧州市電廠、學(xué)校、敬老院慰問(wèn)表演，并參加了梧州電視臺(tái)"藝苑景觀"欄目的錄播演出。在專業(yè)的比賽中，學(xué)生們也顯示了較高的水準(zhǔn)。在1997年度梧州市戲曲青年表演賽中，梧州市藝術(shù)學(xué)校部分才學(xué)到中專二年級(jí)的學(xué)生參賽，有六人分獲二、三等獎(jiǎng)。1998年5月，學(xué)校組織節(jié)目赴邕參加"廣西第二屆中等藝術(shù)學(xué)校紅銅鼓專業(yè)大獎(jiǎng)賽"，參演的五個(gè)節(jié)目中，四個(gè)榮獲了獎(jiǎng)項(xiàng)，成為參賽單位中獲獎(jiǎng)最多的學(xué)校之一，這是"重教尊師、傳藝育人"結(jié)出的碩果。

梧州市藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)了一大批粵劇學(xué)員，充實(shí)了梧州粵劇團(tuán)的接班人才。

我們忘不了倪龍生市長(zhǎng)來(lái)藝術(shù)學(xué)校視察后，語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)文化局的領(lǐng)導(dǎo)、對(duì)藝術(shù)學(xué)校的老師們說(shuō)的話："這些孩子是振興梧州粵劇的希望，一定要留住他們，不能讓他們流失……"

創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校責(zé)任重大，雖艱辛，但也快樂(lè)，雖付出很多，卻也有很多收獲。盡管我在粵劇團(tuán)演戲幾十年，飾演過(guò)權(quán)傾一時(shí)的八府巡按，叱咤風(fēng)云的女中豪杰，金枝玉葉般的公主、小姐，卻在現(xiàn)實(shí)中連個(gè)小組長(zhǎng)也未曾當(dāng)過(guò)，要我擔(dān)負(fù)起校長(zhǎng)之責(zé)，壓力著實(shí)不小，全靠大家的鼎力支持，總算不負(fù)眾望，甚感欣慰！

平凡的我，在平凡的崗位上，干平凡的事。今生有約粵劇，自問(wèn)沒(méi)有虛度年華，也沒(méi)有碌碌無(wú)為。

第三排依次是鄧志駒（右七）何篤忠（右八）陳小珠（右九）盧海潮（右十）（1997年9月12日）

香港粵劇名伶文千歲、梁少芯來(lái)藝校參觀指導(dǎo)，陳小珠、張祖基與他們的合照。

藝校學(xué)生畢業(yè)后參加工作了，1999年為陳小珠校長(zhǎng)慶賀生日時(shí)的合照。

第二輯師恩難忘

一、憶先師易日洪

我們的師傅洪叔仙逝已經(jīng)40多年，他的為人與品格，他對(duì)我們的教誨讓我銘記一生。

洪叔生前和我們相處十五年，自啟蒙開始，把我從一個(gè)少不諳事、不懂演戲的小丫頭，培養(yǎng)成小有名氣的粵劇女主角，這個(gè)中的感激，直到我像師傅一樣，到學(xué)校教小娃娃演戲時(shí)，才有深切的體會(huì)。

1959年在人民劇場(chǎng)二樓學(xué)《毛選》。左一是師傅洪叔，左二是黎慶煥，左三是張祖基，左四是張燕萍，左五是李惠芳，左六是孔麗貞。

師傅生在舊社會(huì)，從小到"八和會(huì)館"學(xué)藝，沒(méi)有入學(xué)讀過(guò)書，解放后國(guó)家掃盲，他才學(xué)會(huì)簽寫自己的名字。藝人這行，處處無(wú)家處處家，書沒(méi)讀萬(wàn)卷，卻走了萬(wàn)里路。他隨著戲班跑遍了兩廣粵語(yǔ)地區(qū)，到過(guò)東南亞和舊金山等地，路跑得多了，見多識(shí)廣，講起話來(lái)有板有眼，聊起戲班見聞趣味無(wú)窮。眾師兄弟、師姐妹在練功的空暇，或戲班"拉箱"等車候船時(shí)，總愛圍在他的身邊，聽他講見聞道趣事，他總是講呀講不完，而我們也總是聽呀聽不厭。他說(shuō)到幽默時(shí)，我們捧腹大笑；他講到悲傷處，我們潸然淚下。日子久了，潛移默化，我們這些娃娃演員，到學(xué)戲和演戲時(shí)，都比較容易進(jìn)入角色了。

我非常佩服師傅，他雖認(rèn)字不多，卻能口述眾多劇本。如我們演出的《雙結(jié)緣》、《二柱擎天》、《殺忠妻》、《醉斬鄭恩》、《劉金定斬四門》、《金蓮戲叔》、《蘆花蕩》、《六郎罪子》、《送京娘》、《舉獅觀圖》、《王彥章?lián)味伞?、《高旺進(jìn)表》、《斬二王》、《搜宮》、《雙人頭賣武》、《十三歲封王》、《打和尚》、《六國(guó)大封相》、《香花山大賀壽》等等，堪比肩一個(gè)多產(chǎn)作家。更可貴的是他能記牢許多粵劇"排場(chǎng)"，一招一式教給我們，為我們打下扎實(shí)的表演基礎(chǔ)，領(lǐng)我們走向成功的彼岸。

1959年演出的《雙結(jié)緣》第四場(chǎng)"雙擘網(wǎng)巾"劇照。右一是飾演司馬素英的陳小珠，右二是飾演馮俊安的張祖基，左一是飾演司馬平的易錦全，左二是飾演馮秀霞的利飛。

我們的師傅外剛內(nèi)柔，他粗獷的相貌加上善演二花臉，初見時(shí)我們都有點(diǎn)怕他。特別是教基功和教戲時(shí)，當(dāng)我們學(xué)得不像樣或走了神，他便會(huì)板起臉，先是"由晴轉(zhuǎn)陰"，繼而"烏云密布"，最后"雷聲大作"，我們一班師兄弟姐妹就更怕他了。記得有一次，他教我們《雙結(jié)緣》一劇的"雙擘網(wǎng)巾"這場(chǎng)戲，戲中要耍水發(fā)、跪斗，要講舞臺(tái)官話，難度很大，他教得辛苦，我們學(xué)得也困難。當(dāng)時(shí)我甩完水發(fā)已有點(diǎn)頭暈，舞臺(tái)官話講得不倫不類，這時(shí)師傅便"雷聲大作"，將我狠狠罵了一頓。我是個(gè)學(xué)徒，被罵重了也不敢頂撞半句。但身為女孩子，也有對(duì)抗師傅的小本事，就是躲在一邊流眼淚，撇嘴巴，使人一看便覺(jué)得滿肚委屈，一副可憐相。最后師傅也無(wú)可奈何，戲還得教下去，晚上就要上臺(tái)演出，對(duì)著我們這班任性的娃娃，只好由"雷聲大作"變作"晴朗無(wú)云"了。這時(shí)，總是由師傅講句笑話逗我們破涕為笑，然后再投入到緊張的排練中去。

師傅擅演張飛、李逵之類的二花臉角色，更能教授生角和旦角。他雖沒(méi)有什么著名演員的頭銜，甚至常常榜上無(wú)名，但都自有他要走的路，就是殫精竭慮去培養(yǎng)青年，為挽救粵劇將要失傳的二花臉行當(dāng)，他曾到廣東戲校授徒，廣西戲校教戲，現(xiàn)在廣東省、廣州市粵劇團(tuán)的主要演員里都有他的學(xué)生。

我們的師傅在"文革"時(shí)期受盡折磨，身心疲憊，過(guò)早地離開了人世，我們都覺(jué)得十分痛惜，現(xiàn)在每想起師傅，我都會(huì)感到十分難過(guò)，為當(dāng)年沒(méi)有很好盡尊師之道而內(nèi)疚，只好在每年的清明時(shí)節(jié)，燒上一炷清香，以寄托哀思。

陳小珠發(fā)表于1991年4月6日《梧州日?qǐng)?bào)》

2014年3月重新修改

二、"B哥"教我演戲做人

被行內(nèi)尊稱為"Ｂ哥"的陳小漢老師，是一個(gè)使我終生難以忘懷的恩師。

我與"Ｂ哥"相識(shí)在１９５８年。當(dāng)時(shí)我還是個(gè)小學(xué)徒，隨梧州實(shí)踐粵劇團(tuán)到廣州演《蔡文姬》。一天，我們?nèi)タ?quot;Ｂ哥"主演的《奇花公主》，只見他扮相俊美，腰腿功了得，唱腔深情細(xì)膩，表演灑脫洗練，一副大老倌氣派，頓使我們崇拜不已。合當(dāng)有緣，劇團(tuán)在廣州演出四十多天，"B哥"剛好有一個(gè)多月休假，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)便邀他來(lái)教我們基本功。"B哥"要求我們，跑圓臺(tái)上身要提氣，甩水袖要巧用腕力，摺扇要眼隨手轉(zhuǎn)，揸把子要活，耍翎子要矯健瀟灑，亮相要識(shí)食（配合）鑼鼓等等?；蛟S他認(rèn)為我是可造之才吧，"B哥"對(duì)我特別關(guān)顧。把他平時(shí)廣采博納的藝術(shù)心得毫不保留地手把手教給我，同時(shí)還用他常掛嘴邊的"知不足，當(dāng)進(jìn)取"的警句激勵(lì)我。

1984年11月，"B哥"（陳小漢老師）作為梧州市首屆藝術(shù)節(jié)的特邀嘉賓在梧州誼園賓館與陳小珠（右一）、利飛（左一）的合照。

"B哥"唱、念、做、打樣樣在行。當(dāng)時(shí)我大惑不解，他只是個(gè)小哥哥輩，為什么懂得那么多？后來(lái)相處久了才知道，"B哥"出生于粵劇世家，9歲從藝，是粵劇泰斗薛覺(jué)先的入室弟子。1957年從香港返回國(guó)內(nèi)，加入廣州市粵劇團(tuán)，團(tuán)內(nèi)有眾多知名藝術(shù)家，還有京劇老師任教。那時(shí)他20歲左右，朝氣蓬勃，精力充沛，又虛心好學(xué)，因此學(xué)得渾身功夫。更可貴的是他幾十年如一日地對(duì)粵劇孜孜不倦，善于繼承，勇于創(chuàng)新，發(fā)展了生角的聲腔藝術(shù)，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的"B腔"流派。是海內(nèi)外廣大粵劇迷的偶像。

"B哥"平易近人，對(duì)人說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，喜歡把玩著手里的一把摺扇，舉止優(yōu)雅得體。三句不離本行，愛談紅船趣聞?shì)W事。"B哥"雖一身本事，卻沒(méi)丁點(diǎn)大老倌架子，待人坦誠(chéng)寬厚。

1984年，"B哥"受邀擔(dān)任梧州市首屆藝術(shù)節(jié)的特邀嘉賓，與我演唱《紅樓夢(mèng)》"棄釵"一曲。他不厭其煩地教我，從曲中人物分析到發(fā)音吐字，從節(jié)奏輕重緩急到行腔抑揚(yáng)頓挫，字字深入淺出，句句情真意切。為使我唱功有質(zhì)的飛躍，他還用錄音機(jī)錄下教唱過(guò)程。當(dāng)我靜心聽他唱出悲歡離合事，道盡世間萬(wàn)種情，霎時(shí)領(lǐng)悟到，演唱的最高境界便是"一音一律總關(guān)情"。

1984年陳小珠與"B哥"（陳小漢老師）在梧州市人民禮堂演唱《紅樓夢(mèng)》"棄釵"

"B哥"與我亦師亦友幾十年，雖沒(méi)有立下師徒之約，也沒(méi)有行拜師大禮，可"B哥"對(duì)我卻做足為師的義務(wù)。幾十年來(lái)，"B哥"不僅言傳身教，還經(jīng)常送給我不同年代錄制的音像影碟，以及有關(guān)粵劇藝術(shù)研討的資料，供我學(xué)習(xí)和教學(xué)使用。還時(shí)常諄諄教導(dǎo)我"敬人者，人恒敬之"的古訓(xùn)。因有"B哥"這位良師益友，我的唱、念、表演日臻成熟，我更懂得感恩敬人。

行內(nèi)贊譽(yù)為"戲癡"的知名劇作家陳自強(qiáng)，為"B哥"寫過(guò)很多名曲、名劇。他多次對(duì)我講："與阿B共事總有啖（口）好食，他不會(huì)難為人"。"B哥"對(duì)青年晚輩更是呵護(hù)有加。2009年，梧州粵劇團(tuán)帶著《西江龍母》赴廣州參加第三屆羊城國(guó)際粵劇節(jié)。"B哥"在觀眾席上看到有個(gè)青年演員穿高靴代替文生鞋，頓時(shí)皺了眉頭。我們戲班有句行話，"寧穿破，莫穿錯(cuò)。""B哥"對(duì)藝術(shù)非常執(zhí)著，他立即走入后臺(tái)追問(wèn)實(shí)情，才知?jiǎng)F(tuán)資金短缺，一時(shí)難以全部購(gòu)置。他聽后二話沒(méi)說(shuō)，當(dāng)即吩咐隨員，盡快為缺靴鞋的演員去置辦，同時(shí)為樂(lè)隊(duì)添置一批新的鑼鼓镲樂(lè)器，費(fèi)用全由他個(gè)人支付。

此舉使我和其他在場(chǎng)者都感動(dòng)不已。當(dāng)他知道《西江龍母》一劇的主演者全都是我任梧州市藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)所教的學(xué)生時(shí)，更是喜形于色，對(duì)同學(xué)們說(shuō)："我與梧州劇團(tuán)交往久遠(yuǎn)，與你們的陳校長(zhǎng)相識(shí)相知幾十年，我是看著她一步步成長(zhǎng)的，現(xiàn)在又看到她的學(xué)生擔(dān)演主角，真是倍感欣慰……"他興致勃勃地與我們談笑風(fēng)生，同時(shí)又客觀地提出對(duì)《西江龍母》有待改進(jìn)的意見。最后，他也像當(dāng)年教我一樣，不忘對(duì)同學(xué)們留下寄語(yǔ)："業(yè)精于勤，藝不虧人"。

陳小珠發(fā)表于2013年5月15日《梧州日?qǐng)?bào)》

2014年3月重新修改

1958年在廣州演出《蔡文姬》的劇照。中間前一是飾演胡女的陳小珠，中間戴束發(fā)冠者是飾演胡兒的張祖基，中間掛須者是飾演曹操的黎俠峰。

蔡文姬劇照

三、老團(tuán)長(zhǎng)黎俠峰

黎俠峰是我們的老前輩，又是梧州粵劇團(tuán)的老團(tuán)長(zhǎng)。他演戲幾十年，所塑造的人物都非常精彩。不論武生、丑生、正派、反派都演得栩栩如生，我們都愛看他演戲。

梧州市藝術(shù)學(xué)校即將開學(xué)，我曾專程到他家中，邀請(qǐng)他出席開學(xué)典禮，并安排時(shí)間讓他為藝校學(xué)生上表演課。他聽后十分高興，并說(shuō)會(huì)盡快整理資料，大力支持我培養(yǎng)粵劇接班人，還說(shuō)要寄厚望于藝術(shù)學(xué)校，使我市藝術(shù)團(tuán)體后繼有人。我本來(lái)還有很多教學(xué)的問(wèn)題要請(qǐng)教于他，可正當(dāng)我們舉行開學(xué)典禮之際，他卻病重入院，不幾天便與我們永別了。他從事粵劇藝術(shù)幾十年，經(jīng)驗(yàn)豐富，未能為我市藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生傳授他的表演藝術(shù)，確是一件無(wú)可彌補(bǔ)的憾事。

對(duì)這位老團(tuán)長(zhǎng)，我們晚輩都尊稱他"昌叔"。然而在舊社會(huì)與他相識(shí)的人，慣稱他"傻昌"。原來(lái)"昌叔"在舊社會(huì)演戲，雖有一技之長(zhǎng)，無(wú)奈做藝人這一行，四處浪跡，受人欺侮，被人貶稱為"戲子"。他生活顛沛流離，為擺脫困境，只好用舞臺(tái)上丑角的荒誕不羈來(lái)對(duì)待生活，故人稱"傻昌"。解放后，在梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)，入了黨，已不見他再"傻"了。

在舞臺(tái)上，"昌叔"飾演過(guò)包公、岳飛、宋世杰、曹操、勾踐、謝寶等正派角色，亦演過(guò)《十五貫》中的婁阿鼠，特別是在梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)自己創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》和重新整理的傳統(tǒng)粵劇《雙結(jié)緣》里，前者飾演一個(gè)刁鉆陰險(xiǎn)的師爺，后者飾演一個(gè)忠烈威武的邊關(guān)大元帥，兩個(gè)截然不同的人物，他都演得活靈活現(xiàn)，觀眾和行家都有口皆碑。這兩個(gè)戲在兩廣演了上千場(chǎng)，在粵劇界贏得了很高的榮譽(yù)。同時(shí)劇團(tuán)又培養(yǎng)出一大批青少年演員，在1960年，梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)被評(píng)為全國(guó)文化紅旗先進(jìn)單位，"昌叔"代表劇團(tuán)到北京出席了全國(guó)群英會(huì)。

1959年演出的《雙結(jié)緣》第五場(chǎng)"逼反"劇照。前排右一是飾演馮秀霞的利飛，右二是飾演司馬平的易錦全，右三是飾演司馬海的林炳坤，前排左一是飾演司馬素英的陳小珠，左二是飾演馮俊安的張祖基。

1959年演出的《百鳥衣》第二場(chǎng)劇照。右一是飾演依妮的陳小珠，左一是飾演師爺?shù)睦顫h銘。

在荒唐的歲月，"昌叔"也曾荒唐，也受荒唐所累，最終未能逃脫"文革"厄運(yùn)，甚至被宣布永遠(yuǎn)開除出黨，歸入"牛鬼蛇神"一列。記得宣讀處分決定的那個(gè)晚上，"昌叔"沒(méi)說(shuō)一句話，滿臉憋得通紅，看得出他內(nèi)心是多么痛苦，我真擔(dān)心，一個(gè)演戲演得那么好的前輩會(huì)不會(huì)以死來(lái)抗?fàn)?？?dāng)時(shí)我忘了后果，偷偷地扶他回家，我也不知道當(dāng)時(shí)應(yīng)該說(shuō)些什么，只能給他以無(wú)言的慰籍，內(nèi)心祈禱著，希望他能挺過(guò)難關(guān)。事實(shí)上我的擔(dān)心是多余的，"昌叔"再?zèng)]有做出傻事，直到"四人幫"被打倒，他又重新當(dāng)上了團(tuán)長(zhǎng)，真是"人生如戲，戲如人生"。

陳小珠2014年5月于佛山

四、難忘的丹云叔

翻開塵封已久的相冊(cè)，任由思緒不停地流動(dòng)其中，梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)青少年演出隊(duì)演出的粵劇《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《劉三姐》、《迎春花》、《方世玉打擂臺(tái)》等幾套戲的每一張劇照，都記錄著我人生一段難忘的經(jīng)歷，讓我的心緒久久不能平息。因這些劇照拍攝年代久遠(yuǎn)，又經(jīng)歷"史無(wú)前例"的災(zāi)劫，能保存下來(lái)，實(shí)屬萬(wàn)幸。這些劇照，深深地烙上了青少年演出隊(duì)的歷史印記，照片保存了55年，說(shuō)是梧州粵劇的文史資料也不為過(guò)。本來(lái)我不是這些相片的主人，現(xiàn)在能躺在我的相冊(cè)里，里面藏有一段使我永遠(yuǎn)忘不了的故事。

梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)李丹云，他為人豁達(dá)大度，忠厚本分，做事利落，對(duì)人總是笑呵呵的，從未見他與人紅過(guò)臉。我們?nèi)雱F(tuán)當(dāng)學(xué)習(xí)生時(shí)，就尊敬地稱呼他為"丹云叔"，他對(duì)我們一班小學(xué)徒更是呵護(hù)有加，在我們的心目中，他是個(gè)慈祥的長(zhǎng)輩。

1957年，丹云叔和譚路、龔平章一起，為劇團(tuán)創(chuàng)編了神話粵劇《百鳥衣》。這個(gè)戲先后在廣東、廣西演出了五百多場(chǎng)，在粵劇界贏得了很高的聲譽(yù)。丹云叔還是個(gè)多才多藝的長(zhǎng)者，戲中的很多道具都是他親手制作的?！栋嬴B衣》一劇的大公雞、小雉雞，他制作得栩栩如生，有些戲中的"虎符"、"金印"、"皇帝圣旨"、"名人字畫"、"玉蝶信物"等等，他仿制得幾乎可以假亂真，我們很佩服他的技藝。他的書法很好，篆、隸、楷、草信手揮就。為此，劇團(tuán)的對(duì)外宣傳工作亦由他兼任。

記得1957年，劇團(tuán)在廣東各地巡回演出，他便叫我同輩中的幾個(gè)小男孩做他的幫手，拿漿糊桶、鬃毛掃、小竹梯。他自己則攬著一大捆印著當(dāng)晚戲碼的海報(bào)，四出張貼，還要在戲院門前的的玻璃櫥窗，藝術(shù)性地張貼好當(dāng)晚演出的劇照。這工作，又繁瑣又費(fèi)力，但丹云叔卻做得妥妥帖帖。為提高劇團(tuán)的知名度，增加票房收入，使演職員工五天能領(lǐng)到二十圈工資，丹云叔立下了汗馬功勞。

每次外出張貼回來(lái)，總見跟隨他的幾個(gè)小男孩，手上拿著"甘草豆"、"豬油糕"或"五香蠶豆"等慰勞品，喜滋滋地分享著。那時(shí)我們一班女孩子就會(huì)耍點(diǎn)小心眼，查問(wèn)是誰(shuí)買的？知道后便會(huì)圍著丹云叔發(fā)難，說(shuō)他重男輕女，只"錫"（疼愛）男仔，不理我們女孩，太過(guò)偏心喇。其實(shí)，我們明知這個(gè)長(zhǎng)輩是很愛護(hù)我們的，因而更是有恃無(wú)恐，像小鳥一樣，吱吱喳喳，在他面前吵鬧不停，直到我們也得到話梅、仁面等美味涼果而眉開眼笑為止?；叵氘?dāng)年，我們也實(shí)在任性得夠可以了。

青少年演出隊(duì)成立后，丹云叔的工作更忙了，要協(xié)助洪叔（易日洪）整理一些傳統(tǒng)劇目來(lái)公演，并為我們執(zhí)導(dǎo)排戲，道具還要他制作，有時(shí)戲排出來(lái)了，晚上就要演出，但仍缺道具使用，那時(shí)丹云叔便二話不說(shuō)，顧不上回家吃飯，加班加點(diǎn)，趕工完成，事后才到街邊吃二兩河粉，就算一頓晚飯了。

還有一項(xiàng)他駕輕就熟、"非他不可"的工作，就是為青少年演出隊(duì)設(shè)計(jì)街招，張掛劇照。因我們都擔(dān)了主角，沒(méi)人能幫他的手了，他只好一個(gè)人親力親為?？吹揭粋€(gè)老前輩為了我們的成長(zhǎng)，無(wú)怨無(wú)悔默默奉獻(xiàn)，這恩情我們?cè)撱懹浻谛摹Ｄ菚r(shí)，我們也懂事了，不再是吱吱喳喳的小丫頭，看到丹云叔加班時(shí)，我也會(huì)在家為他煎只荷包蛋，另加一包咸脆花生，讓他嘆上幾口米雙酒。

其實(shí)工作再苦再累，丹云叔都習(xí)慣了，更何況他精明能干，很多看似很棘手的工作，他都能輕松自如應(yīng)付，在那個(gè)荒唐的年代，倒是"歷史問(wèn)題"差點(diǎn)把他壓垮了。后來(lái)我才略略知道，他曾在舊社會(huì)的報(bào)館任職，為保住飯碗，與一班同仁一起集體加入了國(guó)民黨。為此事，每有政治運(yùn)動(dòng)他都要寫檢查什么的，最后雖查不出什么問(wèn)題，但又沒(méi)了結(jié)地總是留著尾巴被抓著。正如《山鄉(xiāng)風(fēng)云》一劇何奉唱的一句臺(tái)詞"家貧還易抵，人賤更難捱"，既要加倍做好工作，政治上又受到歧視，難怪漸漸聽不到他的笑聲了。

"文革"剛開始，社會(huì)上便流行"破四舊"，上街去砸封、資、修，丹云叔可能已預(yù)感到厄運(yùn)來(lái)臨。一天，他趁沒(méi)人在場(chǎng)，把用報(bào)紙包著的一疊相片交給我，并輕聲對(duì)我說(shuō)："這是你們的劇照，由你自己去破四舊吧。"其實(shí)當(dāng)時(shí)我便聽懂他的潛臺(tái)詞，就是叫我好好把它收藏。我看到是我們演出的劇照，傻子才會(huì)將它砸碎，我一直偷偷地小心地珍藏著。后來(lái)丹云叔這個(gè)副團(tuán)長(zhǎng)真的"靠邊站"了，被抄了家，直到打倒"四人幫"才落實(shí)政策，給予平反。自此，我們又重新聽到丹云叔的笑聲。

1961年在柳州，丹云叔與青少年演出隊(duì)的合照。二排左三是丹云叔。

一天，我因主演《刺桐花》一劇，在梧州市文藝匯演獲演員一等獎(jiǎng)。領(lǐng)了獎(jiǎng)金，我便邀請(qǐng)丹云叔和劇團(tuán)幾個(gè)摯友一起，在大東酒家吃紙包雞。大家都非常高興，多飲了幾杯的丹云叔便打開話匣子，講到給我劇照一事，他說(shuō)他當(dāng)時(shí)也有些后怕，心情十分矛盾，因在"荒唐"歲月，總會(huì)有"荒唐"之事，既怕我會(huì)揭發(fā)他，又怕他連累我。不過(guò)丹云叔總認(rèn)定："小珠你是不會(huì)這樣做的。"又講到他從年輕時(shí)開始就愛好收藏報(bào)紙、雜志，還愛收集古今中外、天文地理、琴棋書畫、詩(shī)詞歌賦、醫(yī)卜星相等雜家的資料，覺(jué)得總有用到之處。這時(shí)我才明白，他的多才多藝是多年積累學(xué)習(xí)而來(lái)的。接著，他嘆息著說(shuō)："可惜現(xiàn)在已一點(diǎn)沒(méi)有了，全被抄走流失了。"我對(duì)他講："你交給我的劇照仍保存完好，是否……"他打斷我的話，淡淡地對(duì)我說(shuō)："我老了，時(shí)日無(wú)多，你尚年輕，你留著，以后總會(huì)有用。"

丹云叔說(shuō)這些話，好像成了籖語(yǔ)，不久他便離我們而去。我也因?yàn)閷懸黄獞浵葞煹奈母宥蒙狭水?dāng)時(shí)丹云叔交給我保存的劇照。在丹云叔的追悼會(huì)上，我失聲痛哭，為失去一位可親可敬的的老前輩，失去一個(gè)多才多藝的長(zhǎng)者傷心得淚如泉涌。在乘車回家的路上，我看到大家與我一樣，都已淚濕衣衫。

陳小珠2014年5月于佛山

1959年演出的《雙結(jié)緣》第二場(chǎng)"亂府" 劇照。左一是飾演馮俊安的張祖基，前排右一是飾演三王的郭威松，戴黑須者是飾演二王的招桂生。

1959年演出的《劉三姐》"斗歌"劇照。前排右四是飾演劉三姐的陳小珠。

1961年演出的《迎春花》劇照。右一是陳小珠，右二是李儀，右三是何淑玲，左二是利飛，左三是張祖基，左四是雷紹龍，左五是李漢銘。

1980年演出的《刺桐花》劇照。陳小珠飾演白桐花。

五、妙手丹青陳敬叔

每看到舞臺(tái)布景，我便會(huì)想起舞臺(tái)歲月，想起劇團(tuán)的繪畫、舞美設(shè)計(jì)師陳敬叔。

1956年8月，我被梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)錄取為學(xué)習(xí)生。那時(shí)梧州觀眾看大戲非常踴躍，劇團(tuán)在人民劇場(chǎng)演出時(shí)，甲、乙、丙三種座位座無(wú)虛席。我們這班學(xué)習(xí)生看戲，只能坐在"神樓棚"（即戲院最后一區(qū)，座位象梯級(jí)，一排比一排高）。

聽前輩們講：上世紀(jì)30年代，舞臺(tái)是沒(méi)有布景的，只在臺(tái)上擺設(shè)桌椅，由演員以關(guān)目、做手、臺(tái)步、功架等來(lái)顯示所在環(huán)境。隨著歲月推移，后來(lái)又改用木牌，上寫花園、石橋、荒山等字樣掛在椅子上。演出有元帥點(diǎn)兵選將時(shí)，就在桌子的兩邊各扎條竹子，橫掛一書寫"點(diǎn)將臺(tái)"的字幅。到了30年代中期，才漸漸有畫師繪出山林、廳堂等寫實(shí)畫景，后來(lái)逐漸增加燈光幻景及立體畫景，以此改變觀眾的審美視覺(jué)，提高演戲質(zhì)量。

在上世紀(jì)30年代，粵劇最負(fù)盛名的舞美設(shè)計(jì)師是張雪峰。他專門為薛覺(jué)先、馬師曾、白駒榮等粵劇藝術(shù)大師繪制、設(shè)計(jì)畫景。聽說(shuō)有觀眾和行內(nèi)人士打分，張雪峰所設(shè)計(jì)的布景，在戲中要占50分以上，可見其畫藝價(jià)值之高。

遺憾的是我沒(méi)有見過(guò)張雪峰，也沒(méi)有看過(guò)他的大作。而梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)的畫景，我卻實(shí)實(shí)在在地看到了，也曾聽到過(guò)不少贊譽(yù)之聲，贊譽(yù)我們劇團(tuán)繪畫、舞美設(shè)計(jì)師——陳敬。

我們剛參加劇團(tuán)時(shí)，陳敬叔他已是不惑之年，由于常年抱病，體型奇瘦，但工作起來(lái)卻勁頭十足。1957年三四月間，劇團(tuán)一派繁忙。我們上午練基本功，其他時(shí)間干雜活。在協(xié)助油印裝訂劇本時(shí)，我們知道，下階段要排演新創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》、及重新整理的傳統(tǒng)粵劇《雙結(jié)緣》，并定于同年五月赴廣州、珠江三角洲等地巡演。

這是新中國(guó)成立后廣西粵劇界首次跨省演出。故此，上級(jí)相關(guān)部門和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)都很重視，從劇本創(chuàng)作到演員排練，以及音樂(lè)鑼鼓、舞美、燈光設(shè)計(jì)、服裝道具的互相配合都抓得很緊，各部門緊張而有序地開展工作，務(wù)求要把這兩臺(tái)戲排演好。

一天，我們?nèi)グ帷栋嬴B衣》一劇的畫景到舞臺(tái)，第一次發(fā)現(xiàn)"神樓棚"背面還有間畫畫景的地方。好奇心驅(qū)使我對(duì)其"觀察"一番，原來(lái)是一間面積不大的長(zhǎng)方形小房，大約四十平方米，頂高三米左右，房頂瓦片遮蓋，四面透風(fēng)，地上鋪著粗糙的灰沙，略顯潮濕，再加上繪畫景時(shí)所使用的膠水、立德粉、顏料等灑落一地，畫室便顯得有些凌亂。原來(lái)這地方，既是劇團(tuán)的畫室，又是陳敬叔一家的臨時(shí)居所。

待我們搬完畫好的畫景，經(jīng)陳敬叔和舞臺(tái)裝置組的人員在舞臺(tái)上把景片一前一后、一左一右、高高低低、錯(cuò)落有致地裝配好之后，再用彩色射燈按不同層次照射，立時(shí)，我們眼前一亮，驚詫地發(fā)現(xiàn)整個(gè)舞臺(tái)仿若蓬萊仙境，實(shí)在太美艷了。想不到《百鳥衣》那仙境般的畫景，竟然誕生在一間如此簡(jiǎn)陋的畫室，由陳敬叔設(shè)計(jì)并繪制而成。

后來(lái)陳敬叔又趕畫《雙結(jié)緣》一劇的畫景，特別是金鑾殿的兩條龍柱，龍柱上盤繞著的兩條金龍更是畫得活靈活現(xiàn)、栩栩如生。

廣州、珠三角的觀眾及行家們都不約而同地贊嘆：《百鳥衣》一劇的畫景美艷絕倫；《雙結(jié)緣》一劇的金鑾大殿氣勢(shì)恢宏。陳敬叔還為"雙結(jié)緣"的虎衣繪畫著色，待扮演老虎的演員穿上后，赫然一只活脫脫的老虎呈現(xiàn)眼前。

陳敬叔畫畫景時(shí)有一習(xí)慣動(dòng)作，就是經(jīng)常用雙手肘提褲頭。排練空暇，有一前輩模仿他這習(xí)慣動(dòng)作，模仿得既夸張又搞笑，我們看后都樂(lè)不可支。原來(lái)陳敬叔在加班畫畫景時(shí)，一站就是幾個(gè)小時(shí)，本來(lái)身體單薄的他更顯消瘦，褲腰每每自然滑落，因而不時(shí)要用雙肘提提褲頭，久而久之便成了習(xí)慣。

1958年3月，廣西壯族自治區(qū)成立，梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)應(yīng)邀到南寧參加慶典，演出神話粵劇《百鳥衣》。劇團(tuán)藝委會(huì)委我重任，由我飾演第一女主角——依妮。那時(shí)我尚未滿15歲，是個(gè)僅有一年半藝齡的學(xué)習(xí)生，演出后得到了觀眾與同行的贊譽(yù)。這使我聯(lián)想到：張雪峰的畫景制作在藝術(shù)大師們的演出中能占有百分之五十的比重，那么陳敬叔的畫景制作，在我的演出中應(yīng)占有更高的比重了。陳敬叔為《百鳥衣》一劇設(shè)計(jì)和繪畫出如此美輪美奐的舞臺(tái)畫景，為梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)首次跨省演出獲得成功，為我在自治區(qū)成立慶典演出中贏得贊譽(yù)，陳敬叔功不可沒(méi)。

1959年演出的《百鳥衣》第四場(chǎng)劇照。中間男演員是飾演古卡的張祖基。

此后，行家們都知道陳敬叔的畫筆了得，而更了得的是他扮演的蔣介石，令人拍案叫絕。1962年秋，為配合當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，劇團(tuán)擬排活報(bào)劇《一定要解放臺(tái)灣》到街頭演出。陳敬叔自薦扮演蔣介石，綠楊扮演宋美齡，其他演員扮演工農(nóng)兵學(xué)商。排練時(shí)，我們已覺(jué)得陳敬叔很有創(chuàng)意，可他畢竟不是專業(yè)演員，演出效果不得而知。誰(shuí)料準(zhǔn)備到街頭演出之際，在"神樓棚"后面的畫室走出來(lái)一個(gè)"蔣介石"，只見他上穿一件又舊又殘的線背心，下著一條暗黃色舊軍褲，右額角貼一小塊狗皮膏藥，腳踩一雙長(zhǎng)筒舊皮靴，一條布繃帶跨在頸上并托著左手，徑直走向扮演宋美齡的綠楊面前，說(shuō)了聲：Miss。大家不禁一怔，哦！原來(lái)是陳敬叔，他的扮相儼然就像我們?cè)诼嫊弦姷降氖Y介石。到街頭表演時(shí)，他與扮演宋美齡的綠楊演繹得惟妙惟肖，配合得天衣無(wú)縫，可以說(shuō)，他與一個(gè)粵劇名丑不相伯仲。

只可惜陳敬叔常年抱病，英年早逝。陳敬叔的離去，是粵劇界繪畫、舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)的一大損失。陳德泉是陳敬叔唯一的入室弟子，在梧州粵劇團(tuán)、梧州歌舞團(tuán)都有他繪制的一些畫景，稱得上是上乘之作，這也可告慰其先師了。

陳小珠 2014年8月23日于梧州

六、制"偶"巧匠韋汝澤

我的藝術(shù)人生得到很多貴人相助，在這里，我要好好感謝其中一個(gè)人，他就是為我能在舞臺(tái)上成功演出《啞女告狀》一劇，幫我們制作木偶假人的技藝師——韋汝澤師傅。

1982年4月,梧州市粵劇團(tuán)開排由龔爺(龔平章)從桂劇移植改編成粵劇的《啞女告狀》。我飾演女主角掌上珠，李漢銘飾演陳光祖，利飛飾演掌夫人，張福偉飾演掌忠，黎慶煥飾演呆大，張燕萍飾演掌賽珠，田藝學(xué)飾演老衙役。導(dǎo)演由張祖基執(zhí)行。另外負(fù)責(zé)音樂(lè)設(shè)計(jì)的是黃浩明、擊樂(lè)設(shè)計(jì)是蘇錦盛、舞美設(shè)計(jì)是譚德成、燈光設(shè)計(jì)是陳慶榮。劇組的分工，算得上是劇團(tuán)內(nèi)的強(qiáng)強(qiáng)組合。

排練工作進(jìn)行得很順利，但一個(gè)大難題卻困擾著我們，排練第六場(chǎng)"上路"那場(chǎng)戲，需要有"假人"作道具，由我一人合演男、女兩角色，但四處聯(lián)系，仍找不到制作"假人"的師傅，當(dāng)時(shí)劇組人員如同熱鍋上的螞蟻，心急如焚。離預(yù)定演出的日子只有十多天了，如沒(méi)有這道具，一切將徒勞無(wú)功。

梧州市歌舞團(tuán)葉球先生了解情況后，向我們推薦一位木偶制作技藝高手——韋汝澤。我和張祖基、黎慶煥三人，幾經(jīng)周折，終于在建設(shè)路金龍巷中一間古老的青磚屋首層，找到了韋師傅。韋師傅高高瘦瘦的身子，骨架硬朗，腰板筆直，有一雙睿智的眼睛。他很健談，言談舉止中感覺(jué)到他學(xué)識(shí)淵博。韋師傅招呼我們坐下后，對(duì)我說(shuō)："陳小珠，我看過(guò)你演出的《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《楊門女將》《杜十娘》等多場(chǎng)大戲，你演戲演得很好。"接著問(wèn)明我們的來(lái)意，知道后他二話不說(shuō)，一口應(yīng)承。他說(shuō)："小珠，你放心，我?guī)湍銈冎谱?quot;假人"，絕不會(huì)影響你們的演出"。聽到韋師傅的答復(fù)，我們喜不自勝，多天來(lái)緊鎖的眉頭舒展了。

制作"假人"要經(jīng)過(guò)多重工序。黎慶煥扮演呆大，首先要為他倒制石膏面模。只見黎慶煥躺在木椅上，用棉花把耳洞堵塞，臉上涂上"凡士林"，并用紗紙把眼睛和嘴巴輕輕蓋著，兩只竹"筆塔筒"插在鼻孔用作呼吸，韋師傅把調(diào)好的石膏粉，均勻地、慢慢地把黎慶煥的臉?lè)笊?。誰(shuí)料黎慶煥一緊張，"筆塔筒"便移了位，石膏漿流入他鼻中，他呼吸困難，忍受不了，韋師傅立刻為憋得滿臉通紅的黎慶煥抹去臉上石膏，經(jīng)一番折騰，黎慶煥才慢慢舒緩過(guò)來(lái)。

我在旁為黎慶煥捏了一把汗。但韋師傅卻滿有把握地說(shuō)："只要小黎雙手扶穩(wěn)'筆塔筒'，絕不會(huì)出事，不過(guò)小黎還要受些罪，有一個(gè)多小時(shí)不能活動(dòng)。"我看到韋師傅處事冷靜謹(jǐn)慎，工藝嫻熟，也不再擔(dān)心了。

待黎慶煥稍事休息，又再繼續(xù)制模工作。這次黎慶煥吸取了教訓(xùn)，雙手牢牢扶緊鼻孔插著的"筆塔筒"，韋師傅敷石膏工作也很順利。這一次成功了，待石膏干透，韋師傅從黎慶煥的臉上剝下石膏面模，第一道工序大功告成！但韋師傅還要忙累多天，要把面模修理、打磨、涂紙撲，待面部五官成型后，再制作成整個(gè)頭部和呆大"假人"的上半身。又因戲的需要，還要韋師傅制作掌上珠的下半身。為此，我也多次到韋師傅家中量身訂造。看著一個(gè)年近八旬的前輩，為我們制作演出用的"假人"廢寢忘餐，勞累多天，實(shí)在過(guò)意不去，但又著實(shí)非他不可。最后，韋師傅按黎慶煥扮演"呆大"的化妝臉譜，為"假人"著色涂畫，這樣，艱難復(fù)雜的整個(gè)"假人"道具終于制作完工了。

劇組彩排在人民禮堂。當(dāng)晚，后臺(tái)真夠熱鬧了，劇團(tuán)的家屬們知道我們制作了"假人"，帶同小孩，早早趕入后臺(tái)，好一睹為快。不過(guò)，她們失望了。事前我與負(fù)責(zé)管服裝的珍姐（盧秀珍）已商量好，不到時(shí)候不"揭鍋，"一定要在上場(chǎng)使用前才亮相，家屬們只好悻悻然地到觀眾席上看戲去了，但一群小孩子仍不時(shí)從座位跑上后臺(tái)打探情況。

終于，他們等到了我從服裝間扎著"假人"準(zhǔn)備上場(chǎng)演出的時(shí)刻。這群孩子圍著我，先叫我"珠姨"好，我應(yīng)答他們后，這群孩子一臉驚愕，望著我前面扎著的"假人"，有點(diǎn)犯疑。因韋師傅制作的"假人"，樣子酷似扮演呆大的黎慶煥，臉相畫得與呆大的化妝無(wú)疑。孩子們不禁輕聲地叫"火叔"好，（我們對(duì)黎慶煥的昵稱阿火），不見回應(yīng)，只好又多叫了幾聲"火叔"。原來(lái)，這群小孩被蒙住了，一時(shí)真假莫辨。不僅這群小孩，連當(dāng)晚看彩排的主管部門的干部也說(shuō)："這場(chǎng)戲小黎夠辛苦了，整場(chǎng)戲要背著陳小珠。"在場(chǎng)的劇組人員笑了笑告訴他們，應(yīng)該是陳小珠夠辛苦，是由她扎著假人來(lái)演戲的！原來(lái)他們也看不出是木偶假人。1989年3月在梧州市人民禮堂為港商們演出，他們也認(rèn)為是扮演"呆大"的演員背著我演出整場(chǎng)戲，替"呆大"喊辛苦呢。在燈光、布景、噴霧效果和我的表演動(dòng)作配合下，韋師傅為我們制作的"假人"，足可以假亂真，確實(shí)蒙倒了很多觀眾，我們也因此得到了很多贊譽(yù)。

剛接觸韋師傅，只知道韋師傅是梧州市木偶劇團(tuán)的職工，負(fù)責(zé)制作各種木偶，劇團(tuán)解散后又到鑄造廠當(dāng)木模工，后來(lái)才知道韋師傅來(lái)頭不小，曾是黃埔軍校第六期畢業(yè)生，當(dāng)兵參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，抗戰(zhàn)勝利后又在"上海藝專"攻讀繪畫美術(shù)專業(yè)，難怪他能為我們制作出如此逼真的、活靈活現(xiàn)的木偶"假人"。

陳小珠 2014年8月28日于佛山

1982年演出的《啞女告狀》第四場(chǎng)"別洞"劇照。左一是飾演掌忠的張福偉，背人的是飾演呆大的黎慶煥，背上的是飾演掌上珠的陳小珠。

1988年在蒼梧沙頭演出《啞女告狀》，上演前，服裝員盧秀珍為陳小珠扎假人，扮演呆大的劉英明也來(lái)湊熱鬧。

陳小珠扎"假人"準(zhǔn)備上場(chǎng)演出

第三輯報(bào)刊留聲

一、評(píng)獎(jiǎng)歸來(lái)訴衷腸

1990年我有幸參加羊城國(guó)際粵劇節(jié)，并作為兩廣粵劇名曲卡拉ok總決賽的評(píng)委，心情十分激動(dòng)。

兩廣粵劇名曲卡拉ok比賽是個(gè)大賽事，廣東有5000多人參賽，廣西也有幾百人參加，這是極為罕見的。有很多青少年朋友對(duì)我說(shuō)："早幾年只識(shí)港臺(tái)時(shí)代曲，現(xiàn)在才知道粵曲也很好聽。"有些人還說(shuō)："粵曲配上卡拉ok像帶和音帶，有時(shí)代感，很合我們的口味，我們現(xiàn)在愛聽也喜歡唱。"可見粵曲越來(lái)越為群眾所歡迎。

兩廣粵劇名曲卡拉ok比賽分初賽和決賽兩個(gè)階段，決賽在廣州進(jìn)行。共有18位選手闖入決賽，其中廣西有七名，我市陳強(qiáng)也進(jìn)入了決賽。這是一次高水平的角逐，在廣東珠江臺(tái)和廣西電視臺(tái)均作現(xiàn)場(chǎng)直播，據(jù)說(shuō)收視率之高也是空前的。

這次大賽，廣西選手與廣東選手相比，無(wú)論從參賽人數(shù)及演唱技巧來(lái)講都尚有差距，且在總決賽的八位評(píng)委中，廣西只有我和廣西電視臺(tái)的李少明參加，廣東卻占了六席。因此，我很擔(dān)心廣西選手被"剃光頭。"

決賽當(dāng)天，籌委會(huì)管理很嚴(yán)，評(píng)委們要集中在電視大樓吃飯休息，杜絕評(píng)委與參賽選手接觸。上午評(píng)委開預(yù)備會(huì)議時(shí)，李少明對(duì)我說(shuō)："陳老師你是專家，為使廣西的選手入選，你可否介紹一下廣西選手的情況？"原來(lái)李少明也同樣擔(dān)心廣西選手被"剃光頭。"我聽后，便認(rèn)真準(zhǔn)備發(fā)言稿，待評(píng)委負(fù)責(zé)人講話后，我接著發(fā)言。我說(shuō)："這次大獎(jiǎng)賽是廣西選手向廣東選手學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)，廣東選手水平的確很高，但也請(qǐng)?jiān)u委們?cè)诮裢頉Q賽時(shí)關(guān)注廣西選手陳強(qiáng)，他演唱《帝女花》中的'香夭'，一人兼唱平喉、子喉兩種腔調(diào)。按我的經(jīng)驗(yàn)，花旦唱子喉接唱平喉比較容易，而文武生唱平喉再接唱子喉難度是很高的，煩請(qǐng)各評(píng)委多多關(guān)注。"聽了我發(fā)言后，大家都有同感，而引起了共鳴，特別是"平喉"曲藝名家黃少梅老師更有深切體會(huì)。黃老師也是總決賽評(píng)委之一，又是行尊，能爭(zhēng)取到她的支持，我心中已有了底。

決賽當(dāng)晚，廣東選手葉幼琪演唱《賣花女》一曲，發(fā)揮得淋漓盡致，演唱得非常出色，評(píng)委一致評(píng)她為冠軍，原來(lái)葉幼琪是黃老師的學(xué)生，擅唱平喉。陳強(qiáng)的臨場(chǎng)發(fā)揮也非常出彩，子喉、平喉的演唱發(fā)揮到極致，且聲情并茂，獲得一片掌聲。廣東另一位女選手更是演唱粵曲的高手，她唱《昭君出塞》一曲，很有"紅腔"神韻，誰(shuí)是亞軍，誰(shuí)是季軍？當(dāng)時(shí)，我當(dāng)仁不讓，向各評(píng)委陳詞力爭(zhēng)，幸能遂心愿。

我作為廣西評(píng)委，很希望廣西有人獲獎(jiǎng)，更希望梧州市的選手獲獎(jiǎng)。今次兩廣粵劇名曲卡拉OK總決賽，陳強(qiáng)能獲亞軍，我很高興，希望我市的文藝工作者，今后能獲得更多的榮譽(yù)，為梧州市爭(zhēng)光。

陳小珠發(fā)表于1990年12月29日梧州日?qǐng)?bào)

1990年12月在廣州兩廣粵劇名曲總決賽擔(dān)任評(píng)委。前排左一陳小珠與粵曲"平喉"名家黃少梅老師合照。

1990年12月陳強(qiáng)獲兩廣粵劇名曲卡拉OK總決賽亞軍。左一是評(píng)委李少明，左二是評(píng)委陳小珠，右二是陳強(qiáng)。

二、陳小珠風(fēng)采不減當(dāng)年

提起陳小珠，人們都很熟悉。近年來(lái)，粵劇觀眾卻未見她登臺(tái)，原來(lái)她在文藝培訓(xùn)中心，培訓(xùn)藝員去了。去年底，為了解決市粵劇團(tuán)演員不足的困難，她毅然披甲上陣參加排演，往往反復(fù)排練，已是大汗淋漓，腰酸骨疼，但仍高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求地把戲排好。這種一絲不茍，對(duì)事業(yè)、對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的精神，在演職員中，起到很好的帶動(dòng)作用。

1988年在蒼梧沙頭，陳小珠正在排練《啞女告狀》第六場(chǎng)"上路"。

今年在廣東電白，順德和梧州等地，演出她的拿手好戲《啞女告狀》、《女巡按審婚》和《春草闖堂》等劇，深受觀眾歡迎，好些觀眾把她的唱段或全劇錄音，并要求她再來(lái)獻(xiàn)藝。

陳小珠表演細(xì)膩，嚴(yán)肅認(rèn)真，千人千面，光彩照人，觀眾贊嘆不已。今年三月下旬，在梧州專門為香港客人公演的《啞女告狀》演出后，香港客人非常滿意，津津樂(lè)道，連聲贊好。梧州一些觀眾，散場(chǎng)后一邊退場(chǎng)，一邊回頭，一邊議論，說(shuō)陳小珠越活越年輕，越演越老練，雖然歇了幾載，現(xiàn)在技藝不減當(dāng)年。

梧州粵劇團(tuán)梁超平發(fā)表于1989年9月2日梧州日?qǐng)?bào)

三、弘揚(yáng)祖國(guó)民族文化

——訪市政協(xié)委員陳小珠

在文藝園地辛勤勞作了幾十年的我市著名粵劇演員陳小珠，日前與市政協(xié)七屆二次會(huì)議全會(huì)的委員們一起履行"政治協(xié)商，民主監(jiān)督"的職責(zé)，她對(duì)記者說(shuō)；"我作為市第七屆政協(xié)委員，很有必要說(shuō)一說(shuō)自己的心里話。"

陳小珠說(shuō)，前不久，黨中央召開的十三屆七中全會(huì)，提出了制定"八五"計(jì)劃和十年規(guī)劃的建議，這標(biāo)志著我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。我市也制定了國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展"八五"計(jì)劃和十年規(guī)劃綱要，這對(duì)動(dòng)員全市人民把我市經(jīng)濟(jì)建設(shè)和各項(xiàng)工作搞上去，無(wú)疑起到統(tǒng)一思想，振奮精神，激勵(lì)斗志的重大作用。

陳小珠現(xiàn)在是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。她就如何弘揚(yáng)祖國(guó)民族文化的問(wèn)題闡述了自己的見解。她說(shuō)，最近江澤民總書記對(duì)文藝界提出了希望：謳歌黨的光輝歷程，謳歌人民的豐功偉績(jī)。我不會(huì)忘記自己的使命，積極投身到第二步戰(zhàn)略目標(biāo)的宏偉事業(yè)中去，為爭(zhēng)取社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)和改革開放取得更大的成就而努力工作?；泟v史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，劇目豐富多彩，藝術(shù)獨(dú)具魅力，是祖國(guó)百花園中的一支奇葩。我從事粵劇工作多年，有責(zé)任去繼承和發(fā)展這一劇種，為弘揚(yáng)祖國(guó)的民族文化出力。

陳小珠希望我市能在可能的情況下，對(duì)粵劇文化藝術(shù)給予多一些的經(jīng)濟(jì)投入，使之能得到發(fā)展和提高。

梧州日?qǐng)?bào)記者莫勇、龐維遠(yuǎn)發(fā)表于1991年3月23日梧州日?qǐng)?bào)

陳小珠在練功

四、以勤補(bǔ)拙求藝精

——記粵劇演員陳小珠

梧州粵劇團(tuán)演出的古裝粵劇《女巡按審婚》，劇中的主角袁玉梅（女巡按）的表演和唱腔給人留下了難忘的印象。

扮演袁玉梅的是陳小珠，她原籍廣東順德，長(zhǎng)在廣州，雖非粵劇世家，但她天資聰穎，幾歲便能咿咿呀呀地哼唱幾句粵曲，對(duì)粵劇有著特殊的感情。她十三歲入團(tuán)受訓(xùn)，至今已在粵劇舞臺(tái)馳騁了二十六個(gè)春秋。陳小珠攀上藝山之路并不平坦。她說(shuō)："我是一步步走過(guò)來(lái)的。"

早在一九六〇年排練《楊門女將》時(shí)，她飾演穆桂英。為了演好這個(gè)叱咤風(fēng)云的巾幗英雄。她針對(duì)自己個(gè)子稍矮的弱點(diǎn)，每天穿起了寸半厚的船底鞋，練臺(tái)步、跑圓臺(tái)，一練就是幾個(gè)小時(shí)。那時(shí)她往往是雞鳴即起，面壁吊嗓，潛心掌握好發(fā)口、運(yùn)氣和吐字的方法，力求擴(kuò)大唱腔音域。由于她善于揚(yáng)己長(zhǎng)，避己短，終于攻下了難關(guān)。她首登舞臺(tái)演這劇目時(shí)，無(wú)論是表演、唱念、武打，都獲得成功。爾后，她又主演了《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》、《杜十娘》、《荷珠配》……。通過(guò)不斷的藝術(shù)實(shí)踐，她的技藝迅速提高，戲路越演越廣，成為粵劇舞臺(tái)的佼佼者。

十年浩劫，使她失去了用武之地。但絲毫沒(méi)有動(dòng)搖她奮發(fā)向上的決心，她暗地里偷偷地學(xué)，刻苦地練。一九七零年她生下小孩不久，就把孩子帶回給家人照料，并決定不生第二胎，目的在于能夠集中精力于戲劇事業(yè)。談到這點(diǎn)，陳小珠頗有感觸地說(shuō)："要說(shuō)今天我還能演戲，幸虧當(dāng)年沒(méi)有荒棄自己的藝業(yè)。"近幾年來(lái)，陳小珠得心應(yīng)手地主演了《梁山伯與祝英臺(tái)》、《雁翎緣》、《春草闖堂》、《女巡按審婚》等劇，塑造了不同時(shí)代、不同身份、不同年齡、不同性格的各式人物。

1980年演出的《梁山伯與祝英臺(tái)》"柳蔭結(jié)拜"劇照。左一是飾演祝英臺(tái)的陳小珠、左二是飾演梁山伯的李漢銘，右一是飾演士九的張祖基，右二是飾演人心的張燕萍。

《春草闖堂》陳小珠劇照

陳小珠雖然名聲在外，但從不放過(guò)一切學(xué)藝的機(jī)會(huì)，這次她來(lái)南寧演出，特邀了藝術(shù)學(xué)院以及區(qū)京劇團(tuán)的老師、同行觀看她的演出，虛心向他們學(xué)習(xí)京劇的表演身段和表演方法。她謙虛地說(shuō)："我的功夫不到家，只好以勤補(bǔ)拙了。"

南寧市粵劇團(tuán)張弦發(fā)表于1981年3月31日《廣西日?qǐng)?bào)》

五、潛移默化形神兼?zhèn)?/strong>

——淺談梧州粵劇團(tuán)陳小珠飾演袁玉梅的藝術(shù)創(chuàng)造

梧州市粵劇團(tuán)最近在邕城劇壇上演《女巡按審婚》，獲得粵劇戲迷的歡迎。尤其是陳小珠飾演袁玉梅一角，更受到觀眾的贊賞。

《女巡按審婚》寫了知縣袁如海的三女兒袁玉梅，憑著機(jī)智和勇敢同封建的官宦權(quán)勢(shì)進(jìn)行一場(chǎng)尖銳曲折的斗爭(zhēng)，最后喜劇性地取得了勝利，袁玉梅這個(gè)人物，按行當(dāng)是先由花旦（又稱小旦）后反串小生（女扮男裝）來(lái)扮演的?；ǖ┑谋硌菀蠡顫娸p盈，唱、念、做幾方面節(jié)奏明快，動(dòng)而不亂，靜中有動(dòng)，始終給人物流暢順達(dá)的感覺(jué)，小生的表演則要求瀟灑穩(wěn)健，溫文爾雅，寧蘊(yùn)勿火，收斂含蓄。隨著劇情的發(fā)展，女主角時(shí)而是繡閣蘭閨的紅粉淑女，時(shí)而是黃金紫帶的八府巡按。劇中人的唱、做、念、舞，手眼身步，常常要在瞬間交替于生、旦兩角之間，難度是很大的。但陳小珠表演時(shí)舉重若輕，左右逢源。

在"拒婚"的后半場(chǎng)，當(dāng)二姐玉李趕繡嫁衣之時(shí)，被玉梅偷偷窺見，為了戲弄二姐一番，玉梅便學(xué)其表兄文敏的聲音，隔墻逗笑。此時(shí)的袁玉梅已變成瀟灑蹁躚的燕文敏，一曲"鳳陽(yáng)花鼓"旦唱生腔，屋里屋外，兩姐妹一唱一和，一顰一笑，恰到好處，充分表現(xiàn)了玉梅無(wú)拘無(wú)束、活潑調(diào)皮的性情。陳小珠每表演到此，臺(tái)下必然哄堂大笑，取得特別好的劇場(chǎng)效果。陳小珠演玉梅這個(gè)喜劇人物，逗人發(fā)笑而不流于粗俗，哪怕是一個(gè)眼神，一個(gè)指法，都盡量注意處理得細(xì)膩，分寸處理得恰當(dāng)。如第五場(chǎng)"路遇"，玉梅女扮男裝，冒名上京告狀的路上，巧遇趕赴京城應(yīng)試的洪學(xué)勤，兩人經(jīng)過(guò)問(wèn)津，玉梅發(fā)現(xiàn)："千日思念終未見，偏偏巧會(huì)遇同船……"意中人近在咫尺，玉梅不禁喜形于色。這時(shí)她以眼傳意，不露不晦，水袖半披肩挑上，讓觀眾感到這位機(jī)敏、調(diào)皮的姑娘心中的愛情正在萌發(fā)。爾后，船家打槳，隨著洪學(xué)勤一曲悅耳的"蕩舟"脫口而出，玉梅面對(duì)一泓漣漪，臂隨手輕緩地起落，然后接唱"蕩舟末句："勞煩兄長(zhǎng)為我扶持穩(wěn)坐船。"此際她輕抖水袖遮住羞顏，好不生色。整整一段戲，人物演繹得灑脫、表演層次跌宕分明，惟妙惟肖地把人物的真情實(shí)意加以藝術(shù)再現(xiàn)，足見陳小珠平時(shí)觀察生活之深入和領(lǐng)會(huì)角色之透徹。

陳小珠平喉素質(zhì)較好，音色自然動(dòng)聽，對(duì)她塑造袁玉梅這一人物帶來(lái)有利的條件。我們祝愿她百尺竿頭，再進(jìn)一步，今后在粵劇舞臺(tái)上塑造出更多更活的人物來(lái)。

南寧市粵劇團(tuán)張弦發(fā)表于1980年9月1日《南寧晚報(bào)》影劇隨筆專欄

1988年演出的《女巡按審婚》劇照。左一是飾演袁玉梅的陳小珠

六、碧血丹心喚芳菲南國(guó)紅豆發(fā)新枝

——記梧州市藝術(shù)學(xué)校及其創(chuàng)業(yè)者

有心栽花花不開，用此話來(lái)形容暫離粵劇舞臺(tái)的我市知名粵劇演員陳小珠嘔心瀝血籌辦梧州市藝術(shù)學(xué)校的經(jīng)歷，確實(shí)一點(diǎn)也不為過(guò)。長(zhǎng)達(dá)四年有余的梧州藝術(shù)學(xué)校的籌辦過(guò)程，其間的艱難，數(shù)次讓只當(dāng)過(guò)粵劇演員而不諳窗外事的陳小珠從喜悅的顛峰跌入了冰窟，陷入失望的境地。

"我這么做究竟是為了什么？值得嗎？"

"不干了！"

她一次一次地問(wèn)自己，一次又一次地下決心甩手不干了。然而，酷愛粵劇事業(yè)的她，又為在兩廣粵劇界頗有影響的梧州留不住辛辛苦苦培養(yǎng)出來(lái)的粵劇優(yōu)秀人才而焦慮不安。

她哭過(guò)，沮喪過(guò)，也想過(guò)"逃離"……但是，就憑著一種信念和執(zhí)著，她堅(jiān)持住了。1995年8月8日，在梧州市政府、文化局、市教委、一職中等各部門的鼎力支持下，梧州市藝術(shù)學(xué)校終于掛牌了，并招來(lái)了首批兩個(gè)班的學(xué)生。

1996年9月，梧州市藝術(shù)學(xué)校一周年校慶，訓(xùn)練了一年的學(xué)生們進(jìn)行了匯報(bào)演出。盡管他們的舞臺(tái)動(dòng)作和唱腔尚顯稚嫩，但這一切足以使陳小珠和其他4位教師倍感自豪。

此時(shí)此刻，此景此情，一種難以名狀的感覺(jué)再度涌上陳小珠的心頭，讓她又想起了近1000多個(gè)日日夜夜里，為了籌建梧州市藝術(shù)學(xué)校的種種奔波忙碌和苦樂(lè)甘辛。

（一）

追溯起來(lái)，陳小珠要辦藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)粵劇人才的念頭萌生于20世紀(jì)90年代初。

1986年，廣東粵劇學(xué)校要在廣西招收一個(gè)班的學(xué)生，陳小珠受邀對(duì)學(xué)生進(jìn)行面試，當(dāng)時(shí)，該校的負(fù)責(zé)人得知她已經(jīng)退出粵劇舞臺(tái)不再參加表演后，極為惋惜，竭力說(shuō)服她去廣東任教，承諾給與高薪，并分配給她一套三房二廳的"高知"樓住宅……

面對(duì)著這誘人的條件，陳小珠心動(dòng)了，倘若有這么優(yōu)越的條件，同時(shí)又可以讓我執(zhí)教培養(yǎng)粵劇人才，延續(xù)我的藝術(shù)夢(mèng)想，還有什么可猶豫的呢？她暗暗下定了決心：走，去廣東！

可是，梧州市的領(lǐng)導(dǎo)獲悉陳小珠要出走廣東的消息后，立即找到她，情深意切地對(duì)她說(shuō)："一直以來(lái)，梧州粵劇在兩廣地區(qū)都頗有市場(chǎng)和影響力，為了延續(xù)這種輝煌，確保我們的粵劇人才不致斷層，梧州現(xiàn)在也很需要辦一所培養(yǎng)粵劇演員的專業(yè)學(xué)校，儲(chǔ)備一批粵劇藝術(shù)人才。你是我們梧州粵劇界的招牌之一，是中堅(jiān)力量，梧州粵劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，不能缺失像你這樣的優(yōu)秀人才，希望你能顧全大局留下來(lái)。"

其言也真，其意也切。陳小珠毅然收起了東去的腳步。

從1992年底起，要辦藝術(shù)學(xué)校的念頭深深地植根于陳小珠的腦海之中。然而，美好的愿景卻如同海市唇樓，盡管歷經(jīng)挫折，陳小珠依然為著那份癡戀而矢志不渝，倔強(qiáng)而勇敢地堅(jiān)持著。

1993年，事情終于有了轉(zhuǎn)機(jī)。市政府從緊張的財(cái)政資金中拿出10萬(wàn)元借給藝術(shù)學(xué)?；I備組，自治區(qū)文化廳聞?dòng)嵑笠矒芸?萬(wàn)元，作為成立梧州市藝術(shù)學(xué)校的啟動(dòng)資金。陳小珠欣喜若狂，心中的夢(mèng)想終于開始向現(xiàn)實(shí)慢慢貼近。

然而，陳小珠萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，此時(shí)，她僅僅是跨出了漫漫辦學(xué)征程的第一步。13歲從藝，半生專注于粵劇舞臺(tái)表演，她的世界觀質(zhì)樸而單純，她不曾預(yù)料，在接下來(lái)的籌建學(xué)校過(guò)程中，會(huì)有那么多問(wèn)題出現(xiàn)，這艱難的創(chuàng)業(yè)之路，讓他飽受煎熬，充分地領(lǐng)略到世事的紛擾和人情的冷暖。

（二）

常言道，福禍相倚。正當(dāng)梧州市藝術(shù)學(xué)校乍顯希望的曙光，一場(chǎng)百年不遇的洪水驟然而至，災(zāi)后百業(yè)待復(fù)的殘酷現(xiàn)實(shí)，將部分企業(yè)贊助建設(shè)梧州市藝術(shù)學(xué)校的承諾化為了泡影。這一切令陳小珠措手不及，霎時(shí)間，她仿佛從喜悅的巔峰墮入了冰河。

說(shuō)到這里，陳小珠眼眶濕潤(rùn)了。她說(shuō)，為了爭(zhēng)取建設(shè)用地，她無(wú)數(shù)次地找過(guò)有關(guān)部門，卻一次又一次地受挫。有一次傷心至極，她竟坐在別人的辦公室里失聲痛哭起來(lái)，這淚水，是為藝術(shù)學(xué)校快要胎死腹中的焦慮，也是為自己終日奔波而未果的委屈。此刻，一向樂(lè)觀而豁達(dá)的陳小珠，深深地感受到了孤獨(dú)與無(wú)助。

幾度希望又幾許失望，陳小珠的熱情在這浮浮沉沉間幾乎被消耗殆盡。然而，就在快要絕望時(shí)，希望之光又一次在前方依稀閃爍。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，陳小珠向市文化局領(lǐng)導(dǎo)道出了自己數(shù)年來(lái)籌辦藝校的辛酸經(jīng)歷。"既然買地辦校沒(méi)有希望，那么我們是否可以采用'借窩下蛋'的辦法？"領(lǐng)導(dǎo)提出了新思路。于是，他們倆一起開始為尋找合適的校舍奔走，經(jīng)過(guò)努力，終于選定與位于錢鑒的梧州市第一職業(yè)中學(xué)聯(lián)合辦學(xué)。

1995年8月8日，梧州市藝術(shù)學(xué)校終于掛牌開學(xué)了。面對(duì)著領(lǐng)導(dǎo)、同行、師生們一張張燦爛的笑臉，陳小珠仿佛覺(jué)得一切辛苦和勞累，都煙消云散了，她終于圓了自己創(chuàng)辦藝術(shù)學(xué)校的夢(mèng)！

（三）

人總是在經(jīng)歷過(guò)失去的痛楚后，才更懂得擁有的珍貴。作為一校之長(zhǎng)的陳小珠，和張祖基、陳繼良、李卓女、曾德懿等幾位任教老師，格外珍惜來(lái)之不易的一切。他們希望能盡快把這兩個(gè)班的孩子培養(yǎng)出來(lái)，以優(yōu)異的成績(jī)，回饋所有熱愛、關(guān)心、支持粵劇事業(yè)的人們。所以，在平日的教學(xué)中，教師們對(duì)學(xué)生于慈愛中又多了幾分嚴(yán)厲。

在藝術(shù)學(xué)校唯一的一間約100平方米的室內(nèi)練功房?jī)?nèi)，我們看到了這樣一份課程表：

（早上）6:45——7:15自練；7:40——9:30練功；9:40——11:20練功。

（下午）文化課

（晚上）6:45——7:30自練；7:30——9：00練功。

從時(shí)間被安排得滿滿的課程表，可以看出學(xué)生們訓(xùn)練的強(qiáng)度非常大。"說(shuō)實(shí)話，我們也心疼孩子，但沒(méi)辦法，這群孩子是首期學(xué)員，總體素質(zhì)不高，只有苦練基本功，將勤補(bǔ)拙。"張祖基老師如是說(shuō)。為了早上能準(zhǔn)時(shí)叫醒孩子們起床練功，學(xué)校的4位教師幾乎天天都住在校內(nèi)，由于沒(méi)有教師宿舍，其中兩位教師不得不擠在狹窄的值班室棲身，陳繼良老師則裹著被子睡在空蕩蕩的練功房地毯上。

然而老師們的艱辛遠(yuǎn)不止于此，他們要考慮的東西太多了。這些遠(yuǎn)離家人的孩子年齡小，老師們?cè)趥鞯朗跇I(yè)解惑之余，還要挑起為人父母的重?fù)?dān)，孩子們的身體、生活和思想，每一方面都要讓這些老師費(fèi)煞苦心。

學(xué)校的經(jīng)費(fèi)緊張也是時(shí)常困擾老師們的難題，你只要花上兩三分鐘在學(xué)校里走上一圈，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的條件簡(jiǎn)陋得令人難以置信。練功房是一間簡(jiǎn)易的空房外加一塊搭著遮陽(yáng)棚的空地；琴房是老師們用石棉瓦搭起的棚屋；僅有的幾張軟墊和地毯是唯一練功必須的"奢侈品"。

為了省錢，老師們自己動(dòng)手安裝日光燈，制作道具柜和常用的道具。這樣的舉動(dòng)，在外人看來(lái)未免太"摳"了，但藝校的老師卻堅(jiān)持認(rèn)為，錢一定要用在刀刃上，比如，為學(xué)生從區(qū)內(nèi)外聘請(qǐng)高水平的老師，讓孩子們個(gè)個(gè)練出一身好功夫，他們是舍得花錢的。

耗盡心血育新苗，殷望桃李吐艷時(shí)。正因如此，孩子們的每一小點(diǎn)進(jìn)步都會(huì)讓老師喜上眉梢，津津樂(lè)道。

"擊樂(lè)的譚健韜只有13歲，他原來(lái)是學(xué)表演的，后來(lái)手受傷了轉(zhuǎn)學(xué)擊樂(lè)。擊樂(lè)可不簡(jiǎn)單，它相當(dāng)于樂(lè)團(tuán)的總指揮。但譚健韜只學(xué)了半年，就打得似模似樣了。"

"你們?cè)倏?，能連續(xù)翻5個(gè)跟頭的男學(xué)生叫關(guān)世杰，剛學(xué)一年就能達(dá)到這個(gè)水平，確實(shí)不錯(cuò)。"

"還有那個(gè)男孩，剛進(jìn)校時(shí)有過(guò)偷竊行為，一個(gè)學(xué)期后，他的操行和專業(yè)成績(jī)已由丙等躍升為甲等。"

……

看到學(xué)生們一天天進(jìn)步，學(xué)校也一步步走上軌道，作為校長(zhǎng)的陳小珠自是別有一番滋味在心頭。她忘不了市文化局領(lǐng)導(dǎo)和各方面的支持。從這個(gè)學(xué)期起，梧州市文化局專門從粵劇團(tuán)抽調(diào)張福偉、李小玲兩位副團(tuán)長(zhǎng)到藝術(shù)學(xué)校協(xié)助執(zhí)教，意欲架起藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)人才和市粵劇團(tuán)使用人才的一道橋梁。她忘不了一職中、教委等單位的幫助，她知道是全社會(huì)的力量才托起梧州粵劇振興的希望。她忘不了倪龍生市長(zhǎng)、陳立清副市長(zhǎng)等市領(lǐng)導(dǎo)對(duì)藝校傾注的深情，倪龍生市長(zhǎng)在視察了藝校后，曾語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)市文化局的領(lǐng)導(dǎo)和教師們說(shuō)："這些孩子是梧州粵劇興旺發(fā)展的希望，把他們培養(yǎng)成才后，一定要留住他們，不能讓他們流失。"

……

誠(chéng)然，陳小珠和梧州市藝術(shù)學(xué)校的教師們都是一些平凡的普通人，然而，就是他們，讓我們感受到了一種鍥而不舍的精神，一種對(duì)事業(yè)忠誠(chéng)、孜孜以求的至高精神境界。

這，或許就是我們梧州人的精神！

記者羅彤、蘇愛清刊發(fā)于1995年10月27日《梧州日?qǐng)?bào)》

選登于1997年1月18日《西江僑報(bào)》

2014年8月修改并刊登于梧州市文史資料第二十六期

七、情系紅船

——記粵劇演員陳小珠

提起我市著名粵劇演員陳小珠，許多戲迷和粵劇觀眾一定會(huì)記起神話粵劇《百鳥衣》的女主角依妮、古裝粵劇《雙結(jié)緣》的司馬素英、《楊門女將》的穆桂英、《杜十娘》的杜十娘、《啞女告狀》的掌上珠、《春草闖堂》的春草、《雁翎緣》的徐鳳珠、《女巡按審婚》中的袁玉梅等角色，她精心演繹的舞臺(tái)藝術(shù)形象至今讓人記憶猶新。但是，近幾年來(lái)，一直關(guān)心和支持她的戲迷，發(fā)覺(jué)在粵劇舞臺(tái)上陳小珠很少露面了，她干什么去了呢？日前，筆者欣聞?dòng)伤隣款^籌辦數(shù)載的梧州市藝術(shù)學(xué)校已獲廣西區(qū)教委批準(zhǔn)設(shè)立并面向社會(huì)公開招生，據(jù)了解這是我市以及桂東南地區(qū)首間藝術(shù)中專。市藝校的創(chuàng)立，乃我市演藝界一件大喜事，吾身屬圈中人士倍感欣慰，理應(yīng)要登門向這位德藝雙馨的前輩祝賀一番。

13歲入行，從藝30多個(gè)春秋的陳小珠，看上去要比她實(shí)際年齡年輕得多，臉上掛著親切、隨和的笑靨，明亮、傳神的眼眸里充滿著自信。有人說(shuō)陳小珠與粵劇舞臺(tái)緣深似海，此話不假。五十年代末，神州大地梨園飄香，紅船內(nèi)外一片欣榮。踏著時(shí)代的步伐，練就了一身技藝的陳小珠在梧州市實(shí)踐粵劇團(tuán)學(xué)習(xí)生中脫穎而出，成為該團(tuán)學(xué)徒中的佼佼者。未滿15歲的她便在《百鳥衣》一劇扮演女主角依妮，并很快便挑起了青少年演出隊(duì)（當(dāng)年觀眾稱娃娃團(tuán)）的大梁。以純屬的技藝和出色的表演才華贏得了觀眾以及粵劇老倌的贊譽(yù)。

在多年的藝術(shù)征途中，陳小珠經(jīng)常借鑒和吸收兄弟劇種的表演精華，她向京劇、昆劇、桂劇、邕劇的老前輩學(xué)習(xí)，不斷繼承與革新，戲路越演越活，越演越廣。她的表演不脫離傳統(tǒng)又不拘泥于程式，神韻別致，充滿靈性，灑脫利落，給人們一種美的享受。歷經(jīng)幾十年的跋涉和不懈追求，她在舞臺(tái)實(shí)踐中積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到了較高的藝術(shù)造詣。

暫離粵劇舞臺(tái)的陳小珠，依然心系紅船。這幾年，她任職于市文藝培訓(xùn)中心，與同事們?cè)诤?jiǎn)陋的教學(xué)環(huán)境下辛勤耕耘，挖掘和栽培了許多專業(yè)、業(yè)余的藝術(shù)人才，為振興粵劇事業(yè)以及推動(dòng)我市文藝發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)，并在教學(xué)工作中摸索出一條新路子。談到梧州市藝術(shù)學(xué)校的創(chuàng)立，陳小珠百感交集，尤為激動(dòng)。她說(shuō)："現(xiàn)在粵劇事業(yè)后繼乏人，要振興與發(fā)展粵劇事業(yè)，就必須大力培養(yǎng)粵劇的接班人。"因此，陳小珠歷經(jīng)艱辛，多方籌措，要?jiǎng)?chuàng)辦一所梧州市自己的藝術(shù)學(xué)校，培養(yǎng)粵劇人才。她的舉動(dòng)得到了自治區(qū)、梧州市文化部門的大力支持，廣西藝術(shù)學(xué)院張有方教授也欣然答允到校主教。另外，區(qū)內(nèi)外一批技術(shù)精湛、熱衷于粵劇事業(yè)的藝術(shù)家也將與她埋心梨園，為振興粵劇事業(yè)獻(xiàn)上綿薄之力。有道是眾手栽花花常開，得天時(shí)地利人和，梧州市藝術(shù)學(xué)校必將花開千枝，桃李滿園。

柏生發(fā)表于1995年7月16日《梧州日?qǐng)?bào)》

1982年演出的《雁翎緣》劇照，陳小珠飾演徐鳳珠。

八、她，撐起一片藝術(shù)殿堂

中國(guó)藝壇群星閃爍。在璀璨的劇壇中，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，原梧州粵劇團(tuán)的當(dāng)家花旦陳小珠，就是其中耀眼的一顆星星。

陳小珠13歲進(jìn)入粵劇團(tuán)，還是如花似玉的少年時(shí)代。在前輩和老師的諄諄教誨，經(jīng)她的刻苦磨練，從飾演叱咤風(fēng)云、八面威風(fēng)的巾幗英雄穆桂英開始，她一步步踏入了藝術(shù)的殿堂。她先后出演過(guò)《百鳥衣》、《杜十娘》、《雙結(jié)緣》、《荷珠配》、《雁翎緣》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《啞女告狀》、《春草闖堂》、《楊門女將》等30多個(gè)著名劇目，在劇中扮演各種性格不同的主要角色。她天生麗質(zhì)、秀嫻美艷。她所塑造的一系列人物形象，在觀眾心間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情共鳴，她的藝術(shù)影響，至今還在廣大觀眾心中留存美好的回憶。

陳小珠1986年暫離粵劇舞臺(tái)后，在社會(huì)各界的支持下，于1995年創(chuàng)辦了梧州市有史以來(lái)的第一所中等專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，出任校長(zhǎng)一職?？吹剿囆g(shù)學(xué)校順利開班了，陳小珠臉上露出了欣慰的笑容。

陳小珠和老師們?yōu)榱斯?jié)省藝術(shù)學(xué)校的開支，把一分錢掰作兩分用，他們自己動(dòng)手制作演員頭上的飾物、制作練功和演出用的道具。陳小珠一方面精打細(xì)算，另一方面，她為了使藝校的學(xué)生博采眾長(zhǎng)，開拓視野，專門從廣西藝術(shù)學(xué)院請(qǐng)來(lái)京劇教授張有方，聘請(qǐng)北京京劇院美猴王京劇團(tuán)的張少軍、楊秀華、李雪艷等京劇老師任教。

"艱苦的教學(xué)條件沒(méi)有捆住你們的手腳。藝術(shù)學(xué)校的管理和教學(xué)水平，值得贊揚(yáng)。"這是香港著名粵劇名伶文千歲、梁少芯到校參觀指導(dǎo)時(shí)，對(duì)藝校的高度評(píng)價(jià)。廣東著名粵劇演員盧海潮參觀藝校時(shí)，動(dòng)情的說(shuō)，看到藝校不遺余力的教學(xué)，真想重返童年，和學(xué)員們一起聽課，求師學(xué)藝。

藝術(shù)學(xué)校辦學(xué)始終抓住一個(gè)宗旨；"重教尊師，傳藝育人。"杜絕短期行為，對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)學(xué)生負(fù)責(zé)。用耐心、愛心、恒心哺育人，培養(yǎng)學(xué)生們成為德藝雙馨的文藝工作者。每天，藝校的課程排得滿滿的，就連雙休日的星期六上午也不例外。藝術(shù)學(xué)校的專職教師都有30年以上藝齡。陳小珠既管藝校的行政工作，并親自任教。在陳小珠和其他老師的精心哺育下，藝校的苗兒吐芽了，未到秋熟，陳小珠已收獲了一份快樂(lè)，在她瞻遠(yuǎn)的目光中，每一棵幼苗都綻露青枝綠葉，孩子們的藝術(shù)和做人都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。家長(zhǎng)們掏出了心里話："把孩子交給藝術(shù)學(xué)校，他們一百個(gè)放心。"陳小珠常率領(lǐng)學(xué)生們到工廠和福利院等基層作慰問(wèn)演出，向觀眾匯報(bào)學(xué)藝成果。群眾的心更加貼近這個(gè)古老而又年輕的藝術(shù)劇種。

小荷才露尖尖角，經(jīng)過(guò)三個(gè)春秋的刻苦學(xué)習(xí)，陳小珠校長(zhǎng)和藝校老師們嘔心瀝血栽下的桃子成熟了。藝術(shù)學(xué)?；泟“嗟?0多名學(xué)生，已經(jīng)達(dá)到了中等專業(yè)水平，一些尖子達(dá)到了高等專業(yè)水平。1998年5月，藝術(shù)學(xué)校赴南寧參加廣西第二屆中等藝術(shù)學(xué)校"紅銅鼓"專業(yè)大賽，學(xué)生們表演的《春草闖堂》選場(chǎng)、《活捉三郎》、《蘆花蕩》、《三岔口》等折子戲都獲獎(jiǎng)勵(lì)。陳小珠和大家一起分享收獲喜悅之余，不改初衷，為弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，繁榮廣大觀眾所喜聞樂(lè)見的粵劇事業(yè)，她將繼續(xù)不遺余力。

溫嘉源、黎慶煥發(fā)表于1998年10月8日《西江僑報(bào)》

1980年演出的《梁山伯與祝英臺(tái)》第三場(chǎng) "書館談心" 劇照，左三是飾演祝英臺(tái)的陳小珠，右一是飾演老師的衛(wèi)太平，右二是飾演梁山伯的李漢銘，左一是飾演同學(xué)的黎慶煥，左二是飾演同學(xué)的田藝學(xué)。

1982年演出的《啞女告狀》第七場(chǎng) "毒兄" 劇照，左一是飾演掌賽珠的張燕萍，左二是飾演呆大的黎慶煥，右一是飾演掌上珠的陳小珠。

九、在藝校任教的日子

日前，誠(chéng)學(xué)生相邀，我觀看了梧州粵劇團(tuán)在市人民藝術(shù)劇院演出的《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《刁蠻公主憨駙馬》兩個(gè)劇目，看到舞臺(tái)上一眾青年演員那認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硌?，中?guī)中矩的唱念，把我?guī)Щ氐绞嗄昵?，在梧州市藝術(shù)學(xué)校粵劇班任教時(shí)，與他們朝夕相處、共同為傳承粵劇文化的那段日子里。感受到辛勤的園丁在付出汗水之后，看到滿園繁花綻放的那份快樂(lè)與欣慰。

梧州市藝術(shù)學(xué)校，成立于1995年秋，是廣西教育廳批準(zhǔn)成立，國(guó)家承認(rèn)學(xué)歷的職業(yè)中專學(xué)校。該校設(shè)有粵劇、舞蹈、聲樂(lè)、器樂(lè)四個(gè)學(xué)習(xí)專業(yè)，是梧州市唯一的一所公立藝術(shù)學(xué)校。校長(zhǎng)、教導(dǎo)主任分別是我自小就頗為崇敬的同門師姐陳小珠和師兄張祖基。

為增強(qiáng)、充實(shí)師資教學(xué)力量，1997年初，我與利飛、李漢銘、招桂生、張福偉、李小玲等幾位師兄弟妹，先后調(diào)到該?；泟“嗳谓獭０唇虒W(xué)進(jìn)程需要，以各自在劇團(tuán)時(shí)擅長(zhǎng)行當(dāng)，向?qū)W生教授。我主要負(fù)責(zé)教基礎(chǔ)唱念。

陳校長(zhǎng)，張主任曾經(jīng)與我在梧州粵劇團(tuán)同臺(tái)演出合作多年，更得到他倆多年來(lái)在藝術(shù)上對(duì)我的熱切指導(dǎo)，生活中的無(wú)微關(guān)愛，他倆既是我的摯友，也是我的好師長(zhǎng)。后因培養(yǎng)粵劇后繼人才的需要，受梧州市政府相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)信任委托，創(chuàng)辦梧州藝術(shù)學(xué)校而暫別馳騁多年的舞臺(tái)。此番再度合作，這既是緣份，也是我又一次向他倆學(xué)習(xí)的大好機(jī)會(huì)。

初到藝校時(shí)，覺(jué)得事事新鮮，處處有趣。大概這是數(shù)十年面對(duì)觀眾多了、慣了而不免有些麻木之緣故，可眼前面對(duì)接觸的是一群天真無(wú)邪、精靈稚嫩的"粵娃"們，似乎自己也感同回到那年輕爛熳的年代里。頓使我心境豁然不同，"一定要在這里發(fā)揮我之所能"，我是這樣想的。

學(xué)校辦校的方針是"重教尊師、傳藝育人"。為培育出學(xué)生們都能成材，學(xué)校有一套科學(xué)、規(guī)范的教學(xué)與管理方法。不單在藝術(shù)上要求嚴(yán)格、認(rèn)真施教，在日常生活中也切實(shí)做到事無(wú)巨細(xì)，關(guān)懷備致。眾老師有如家長(zhǎng)般地關(guān)注著學(xué)生們的藝術(shù)成長(zhǎng)及冷暖起居。教導(dǎo)主任、駐校"大使"張祖基師兄，從不以校主任自居，三年來(lái)的他，沒(méi)有節(jié)假日，沒(méi)有上下班鐘點(diǎn)。授課時(shí)，一心撲在練功場(chǎng)上言傳身教。下課后，打掃衛(wèi)生、關(guān)掩門窗、執(zhí)拾散落滿地的教材教具等鎖碎雜務(wù)。為了學(xué)生的安全而深夜巡察，為他們保駕護(hù)航。晚上掩門、關(guān)窗、熄燈。早上按鈴催叫學(xué)生起床。三年來(lái)的多少個(gè)日日夜夜，每時(shí)每刻都能看到他正在忙碌的身影。他住居斗室，設(shè)備簡(jiǎn)陋，還要忍耐著冬寒北風(fēng)刺骨、炎夏蚊叮的煎熬。沒(méi)有空調(diào)，沒(méi)有電視，沒(méi)有娛樂(lè)。有的只是窗外與他作伴的蟲鳴蛙叫之聲，可從未聽過(guò)他有半句怨言。有一段時(shí)間我也駐校住宿，才嘗到其中之枯燥、苦澀。個(gè)中滋味與感受，實(shí)難言表。其實(shí)在藝校里，不論校長(zhǎng)、老師，乃至管理雜勤人員，都是心往一處想，勁往一處使。為了傳藝育人，園丁們?nèi)陙?lái)辛勤耕耘，培土澆壤。這——就是藝校人的境界；這——就是藝校人的精神。

藝術(shù)教學(xué)與其它教學(xué)不同：教者要有能力示范，怎樣唱、怎樣發(fā)音、怎么吐字都得親自示范，真正要做到言傳身教，這樣學(xué)生才會(huì)明白，才可領(lǐng)悟接受。我雖然在粵劇舞臺(tái)上有多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，可真正執(zhí)教鞭，站在三尺講臺(tái)前，實(shí)屬是"大姑娘上花轎"第一次，心里無(wú)底氣，信心不足。況且每天都是拉著手風(fēng)琴，領(lǐng)著學(xué)生們"啊、哦、咦、嗚、吁"（行內(nèi)稱吊嗓），總覺(jué)單調(diào)枯燥。漸漸萌發(fā)起精神疲軟，勉強(qiáng)應(yīng)付的念頭。陳校長(zhǎng)是位既待人厚道又聰明睿智的師姐，她似乎讀懂了我的內(nèi)心世界，在一次與我閑談中所講的一番話，至今刻印在我腦海之中。她說(shuō)"為師之道，體現(xiàn)在教學(xué)態(tài)度上，學(xué)生既然花時(shí)間、花精力、花錢財(cái)接納我們授課，我們就一定要認(rèn)真對(duì)待，充分準(zhǔn)備，千萬(wàn)不能馬虎，敷衍了事，以至誤人子弟，這是一個(gè)教師應(yīng)該具備的職業(yè)道德與做人的良心……"陳校長(zhǎng)這番看似漫不經(jīng)意，可又意味深長(zhǎng)的話語(yǔ)，先是給我警醒，繼而給我動(dòng)力。正是這番話，在我后期的教學(xué)中起到了不少正能量作用。

初學(xué)的學(xué)生，一般都是從模仿開始，很難要求他們?cè)谝婚_始就自己去體會(huì)。因此，我們作為教師，就要先一步把所教的曲目操熟、練好，操精細(xì)，然后再去教學(xué)生，只有自己掌握了，跟學(xué)生上課時(shí)才有底氣。俗語(yǔ)說(shuō):自已有十分，就能予人一分。也正如古人所說(shuō)的"教學(xué)相長(zhǎng)"，"厚積薄發(fā)"。我深切體會(huì)到，在給學(xué)生授課的同時(shí)，也是促進(jìn)自身在專業(yè)深度與廣度方面的不斷進(jìn)取。

其間，就經(jīng)歷過(guò)這樣的事例。一天課后，張祖基主任手拿一本粵曲唱段，要求我在后幾節(jié)課中安排向?qū)W生授教，我接過(guò)翻開一看，原來(lái)是陳小漢、林錦屏兩位粵劇名伶原唱曲目《同是天涯淪落人》。這首唱曲，當(dāng)時(shí)尚未像今天那樣廣為流行，說(shuō)句實(shí)話，我還是初次接觸，心中不免躊躇，可又不敢怠慢，為了完成這個(gè)"艱巨任務(wù)"，我先是反復(fù)熟讀唱段的臺(tái)詞，從中感悟曲中人物的內(nèi)心與意境，繼而不斷地聆聽兩位原唱者的錄音，去捕捉、摸索、琢磨其中的一腔一韻的演唱技巧及精髓，熟悉了，領(lǐng)悟了，教起來(lái)就得心應(yīng)手。其中歌女演唱的一段[昭君怨尾段]:"江流浩瀚，波濤泛泛，青春似逝水不再返，好花嬌艷時(shí)紅爛漫……"。這唱段中，我采取了急吸丶急放的氣息運(yùn)用，並以運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的"丹田"技巧而一氣呵成。又如白居易唱[長(zhǎng)句二黃]"大珠小珠落玉盆，幽咽泉流水下灘，似鐵騎突出刀槍鳴，廝殺得天愁地慘……"則采用了陳小漢老師急速"擸字"方式，繼而突然停頓，再用較強(qiáng)音續(xù)唱的方法，一板一字，鏗鏘有力，給人以蕩氣回腸之感。使學(xué)生們?cè)匠綈鄢?，越學(xué)越有興趣和信心。

在藝術(shù)學(xué)校任教的日子里，我感觸尤深的是：藝術(shù)學(xué)校宛如一個(gè)兄弟姐妹般和諧樂(lè)暢、笑語(yǔ)歡聲、沒(méi)有紛爭(zhēng)、沒(méi)有猜忌、更沒(méi)有相互拆臺(tái)，有的是互敬互愛、和合無(wú)間的大家庭。又是我數(shù)十年藝術(shù)道路中一段最快樂(lè)、最美好、最難忘的歷程。

"新竹髙于舊竹枝，全憑老干為扶持"。憶昔當(dāng)年，那些廣育桃李，潤(rùn)物無(wú)聲的校長(zhǎng)、主任及老師們，你們?cè)谖倚闹?，永遠(yuǎn)值得尊敬！值得學(xué)習(xí)！喜看今天，稚嫩"粵娃"們，已健康成長(zhǎng)為梧州粵劇頂梁之柱，意氣風(fēng)發(fā)，馳騁在粵劇舞臺(tái)上而頗感歡心。

羅國(guó)樑2012年仲夏初稿、2014年秋刊登于梧州市文史資料26輯

2015年4月27日修改

十、南國(guó)紅豆新枝俏凝露櫛風(fēng)報(bào)春暉

——梧州市藝術(shù)學(xué)?；泟“喈厴I(yè)生匯報(bào)演出晚會(huì)側(cè)記

6月15日晚，梧州市藝術(shù)學(xué)校與市一職中合辦的粵劇班首屆畢業(yè)生匯報(bào)演出晚會(huì)準(zhǔn)時(shí)在海員俱樂(lè)部拉開帷幕。

后臺(tái)，藝校校長(zhǎng)、我市著名粵劇演員陳小珠，緊張地盯著前臺(tái)的演出，盡管身后的風(fēng)扇呼呼地飛轉(zhuǎn)著，而她臉上的汗珠卻仍在不斷地往下滴——臺(tái)下有市領(lǐng)導(dǎo)、文化局、教育局的領(lǐng)導(dǎo)，有我市的藝術(shù)行家，還有專門買票進(jìn)場(chǎng)的粵劇迷。她實(shí)在希望自己的學(xué)生可以不負(fù)重望，交出一份令人滿意的"成績(jī)單"。

此刻，正上演的是打頭陣的《百鳥衣》選場(chǎng)"高山定情"。《百鳥衣》是我市許多粵劇迷熟悉的劇目，是陳小珠校長(zhǎng)的拿手好戲,這出戲由她親手執(zhí)教，這些藝校學(xué)生水平如何，一般的粵劇迷都可以作出判斷。這晚的演出讓《百鳥衣》打頭陣，固然說(shuō)明陳小珠校長(zhǎng)和老師們對(duì)學(xué)生的表演水平有信心，另一方面也是對(duì)學(xué)生的考驗(yàn)，同學(xué)們的表演最終沒(méi)令人失望，尤其是飾演古卡的李德世。飾演依妮的關(guān)淑殷，身段、唱腔、表情都不錯(cuò)，頗有點(diǎn)"大家風(fēng)范"。

1998年6月在梧州市海員俱樂(lè)部演出的《百鳥衣》選場(chǎng)"高山定情"。主教老師：陳小珠、張祖基、李小玲。飾演古卡的李德世同學(xué)和飾演依妮的關(guān)淑殷同學(xué)。

首仗打好，接下來(lái)的表演就輕松多了，在張祖基、陳繼良、李漢銘等老師有條不紊的指揮下，節(jié)目一個(gè)個(gè)順利地推出?！稐铋T女將》"壽堂聞噩"一折，由利飛親自執(zhí)教，盧鴻萍這個(gè)年僅17歲的少女，以老旦應(yīng)工，居然像利飛老師一樣，把佘太君老來(lái)喪孫的悲痛神情演

繹得十分傳神。接下來(lái)的《三岔口》、《活捉三郎》、《蘆花蕩》、《春草闖堂》、《拾玉鐲》等節(jié)目，同學(xué)們?cè)缫蜒菥毝啻?，有幾個(gè)還是廣西第二屆中等藝術(shù)學(xué)校"紅銅鼓"專業(yè)大賽的獲獎(jiǎng)

劇目，學(xué)員們演出自是駕輕就熟。李德世的"小武"，鄧志成的"二花臉"，元軍的"丑生"，李杰鋒、關(guān)世杰的筋斗功，吳詩(shī)、關(guān)淑殷的唱功和表演令許多觀眾都頷首折服。這時(shí)侯，已走到臺(tái)下的陳小珠校長(zhǎng)終于長(zhǎng)長(zhǎng)的吁了一口氣，笑了。

陳小珠應(yīng)該笑了。為了振興梧州粵劇事業(yè)，她與丈夫張祖基婉拒了廣東高薪聘請(qǐng)，甘愿留在梧州辦藝校，做個(gè)清貧的粵劇藝術(shù)的"守望者"。短短三年內(nèi)，這56個(gè)學(xué)生已從不知粵劇為何物的普通少年成長(zhǎng)為諳熟吹拉彈擊、唱做念打的粵劇新花。而在學(xué)會(huì)做戲的同時(shí)，學(xué)生們還學(xué)會(huì)了做人，他們謙虛好學(xué)，嚴(yán)于律己。在《三岔口》飾演劉利華的的李杰峰，這天正發(fā)高燒，他輸了液后堅(jiān)持演出。當(dāng)順利演完《三岔口》退回后臺(tái)時(shí)，這位藝校毯子功最好的學(xué)員已是臉色蒼白了，他休息了一陣，在最后的節(jié)目《紅銅鼓響紅豆艷》中又抖擻精神出場(chǎng)了。

1998年6月在梧州市海員俱樂(lè)部演出的《楊門女將》"壽堂聞噩"劇照。主教老師：利飛、李漢銘。左一是飾演楊九妹的蒙曉敏同學(xué)，中間是飾演佘太君的盧鴻萍同學(xué)，右一是飾演楊八姐的劉彩鳳同學(xué)。

看著學(xué)生們的出色表現(xiàn)，再看看臺(tái)下觀眾滿意的神情，梁劍雄、孔麗貞、梁超平、利飛、李漢銘、招桂生、張福偉、李小玲、羅國(guó)樑、何淑玲、譚小麗、易錦榮、黎慶煥等多位粵劇行家也舒心地笑了，在這些學(xué)生身上，寄托著他們對(duì)粵劇后輩的殷切期望。三年來(lái)，他們已將自己幾十年的演戲經(jīng)驗(yàn)、心得無(wú)私相授。李小玲說(shuō)：學(xué)生們的水平雖還參差不齊，但他們能在短短三年（許多藝術(shù)學(xué)校學(xué)制都是四年）練出如此水平，已屬不易。而張祖基、陳繼良、曾德懿、羅國(guó)樑等藝校老師更是笑得開心，這三年來(lái)，他們既當(dāng)嚴(yán)師，又是嚴(yán)父慈母，苦心栽培，盼的就是學(xué)生們成功的一天。何況在這些學(xué)生身上，還凝聚了許多梨園名伶的心血，如文千歲、梁少芯、盧海潮、何篤忠、鄧志駒、葉兆栢、蔡孝本、張少軍、楊秀華、李雪艷等等。在三年學(xué)習(xí)期內(nèi)，同學(xué)們參加了我市一些重大文藝活動(dòng)的演出：6人在市青年戲曲表演中獲獎(jiǎng)；最近廣西第二屆中等藝術(shù)學(xué)校"紅銅鼓"專業(yè)大賽上，藝校學(xué)生的5個(gè)參賽節(jié)目有四個(gè)獲獎(jiǎng)。而這晚，學(xué)生們?cè)谧约寒厴I(yè)匯報(bào)演出中又能如此出色表演，校長(zhǎng)陳小珠和老師們焉能不笑？

這一晚，梨園的花開了，欣賞的人醉了，園丁們舒心地笑了。

記者羅彤、蘇愛清發(fā)表于1998年6月23日《梧州日?qǐng)?bào)》

陳小珠校長(zhǎng)舒心地笑了

1998年6月在梧州市海員俱樂(lè)部演出《春草闖堂》選場(chǎng)"求證"。主教老師陳小珠、張祖基。飾演春草的是關(guān)淑殷同學(xué)，飾演胡進(jìn)的是元軍同學(xué)。

1998年6月在梧州市海員俱樂(lè)部演出《活捉三郎》。主教老師陳繼良、李小玲。飾演閻婆惜的是吳詩(shī)同學(xué)，飾演張三郎的是元軍同學(xué)。

1998年6月在梧州市海員俱樂(lè)部演出《蘆花蕩》。主教老師張祖基、張福偉。飾演周瑜的是李德世同學(xué)，飾演張飛的是鄧志成同學(xué)。

1998年6月在梧州市海員俱樂(lè)部演出《三岔口》。主教老師張少軍、張祖基。飾演任堂惠的是李德世同學(xué)，飾演劉利華的是李杰鋒同學(xué)。

后記

我演粵劇幾十年，過(guò)去只會(huì)按劇本演戲，至于劇作者創(chuàng)作的艱辛，沒(méi)有一點(diǎn)體會(huì)，更不會(huì)去關(guān)心。

最近梧州市政協(xié)學(xué)習(xí)文史委員會(huì)曾強(qiáng)主任召集我們開會(huì)，動(dòng)員我們粵劇界的老藝人為梧州粵劇文化寫點(diǎn)史料。我在粵劇這一行，歷練多年，跑遍了兩廣粵語(yǔ)地區(qū)，親身經(jīng)歷的梨園故事、見聞很多。不過(guò)，要我拿起筆桿如握千斤，湊成文章更感艱難，不知故事要從何處開始，這時(shí)才體會(huì)到寫作的艱辛。

在眾師兄弟姐妹的鼓勵(lì)下，我硬著頭皮，費(fèi)盡九牛二虎之力，終于拼湊出一份初稿，自己看看都覺(jué)得幼稚。

慚愧，我只有這個(gè)水平了。

后來(lái)，得到梁超平（梧州粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）、何淑玲（梧州粵劇團(tuán)主演）、李漢銘（梧州粵劇團(tuán)主演）、利飛（梧州粵劇團(tuán)主演）、張福偉（梧州粵劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、主演）、譚小麗（梧州粵劇團(tuán)主演）、羅國(guó)樑（梧州粵劇團(tuán)主演、梧州市藝術(shù)學(xué)校老師）、招桂生（梧州粵劇團(tuán)主演）、黎慶煥（梧州粵劇團(tuán)主演）、易錦榮（梧州粵劇團(tuán)主演、后任梧州市演出公司經(jīng)理）、林炳坤（梧州粵劇團(tuán)主演）、敏哥（黃敏，梧州粵劇團(tuán)編?。⑧囬_枝（梧州市郵電局工會(huì)主席）、鄧潤(rùn)標(biāo)（梧州市檢察院和佛山市檢察院檢察官）、梁德年（梧州市委宣傳部講師團(tuán)老師）、孔麗貞（梧州市文藝培訓(xùn)中心主任）、陳強(qiáng)（梧州市群眾藝術(shù)館書記）和羅玉嬋師姐等人的熱情幫助和支持，對(duì)我的初稿提出了很多寶貴的意見。特別是得到梧州一中高級(jí)教師許崇榮老師不吝賜教，幫助我修改、校正、潤(rùn)色文稿，并把我長(zhǎng)期保存的年代久遠(yuǎn)的珍貴劇照編輯到文稿中，從而使這份文稿更具可讀性，更有粵劇文史資料的價(jià)值。經(jīng)反復(fù)修改，《今生有約粵劇》現(xiàn)在終于可以拿出來(lái)與大家見面了，在此，對(duì)給予本文稿熱情幫助的粵劇前輩、師兄弟姐妹、老師和摯友一并致謝。

希望大家對(duì)我這份文稿也像以前看我演粵劇一樣，能夠喜歡。多謝！多謝！

陳小珠2014年國(guó)慶節(jié)于佛山