馬素麗
馬師曾是眾所周知的粵劇泰斗。過去，有不少賀州八步人自豪地回憶說,抗戰(zhàn)時(shí)期馬師曾、紅線女在八步唱過戲。一些老街坊經(jīng)常講起馬師曾的故事。
2015年，賀州市政協(xié)為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，編寫《賀州抗戰(zhàn)實(shí)錄》。在征集編撰出版史料時(shí)，筆者走訪一些街坊、老者，結(jié)合自己親耳聽到的星點(diǎn)史料，歸納整理出本稿以饗讀者。
馬師曾（1900年～1964年），字伯魯，號(hào)景參，廣東順德人，著名粵劇表演藝術(shù)家，被稱為“粵劇泰斗”、“一代伶王”。他獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”及“馬腔”半唱半白、頓挫分明，有時(shí)還加入方言俚語(yǔ)，活潑滑稽，被粵曲界評(píng)價(jià)為“史無前例，后乏來者”。
馬師曾的名望，不僅在于他的藝術(shù)才華，也在于他的民族氣節(jié)。香港淪陷之際，為了不替日本侵略者粉飾太平，他不懼威脅不受利誘拒不登臺(tái)演出，毅然舍棄可觀家產(chǎn)，組織“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”，顛沛流離到廣西謀生，長(zhǎng)期參與抗日救亡宣傳。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，當(dāng)時(shí)省港的粵劇藝人們不愿留在淪陷區(qū)為日本侵略者粉飾太平，紛紛逃離香港、廣州，駐足廣州灣。當(dāng)中著名的藝人有薛覺先、梁醒波、譚蘭卿、郎筠玉等。他們的演出除維持生計(jì)外，還編演抗戰(zhàn)節(jié)目，進(jìn)行救國(guó)宣傳。
其中，馬師曾組成的“太平劇團(tuán)”就編演了《衛(wèi)國(guó)棄家仇》《秦檜游地獄》《洪承疇》《救國(guó)憐香兩情深》等宣傳抗日救國(guó)、痛斥漢奸無恥嘴臉為內(nèi)容的劇目，廣受觀眾歡迎。
那時(shí)駐足廣州灣的劇團(tuán)大多創(chuàng)作抗日戲目，馬師曾也將“太平劇團(tuán)”改名為“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”。知道馬師曾在廣州灣后，日本侵略者又指派日本文化特務(wù)禾田久追蹤而至，威迫并利誘馬師曾返回香港，馬師曾嚴(yán)辭拒絕日本侵略者的要求。隨即，馬師曾率領(lǐng)全團(tuán)60多人，連同眷屬共百余人，逃過寸金橋（原叫赤坎橋，是法國(guó)租借地地界），后又逃到遂溪縣。
這時(shí)，一位廣西戲院商人來找馬師曾，洽談商業(yè)演出業(yè)務(wù)，馬師曾提出四六分賬，對(duì)方同意了，馬師曾就決定帶領(lǐng)“抗日粵劇團(tuán)”，轉(zhuǎn)移到廣西玉林演出。這百余人從廣東遂溪出發(fā)經(jīng)廉江、石角，進(jìn)入廣西陸川到達(dá)玉林。他們一路步行，沿途仍然堅(jiān)持演出，進(jìn)行抗日救國(guó)宣傳，用義演募捐得來的錢財(cái)和衣物，支援前線抗日戰(zhàn)士，救助后方苦難同胞。
在途經(jīng)容縣時(shí)，由于劇團(tuán)里的女演員容貌姣好，在演出時(shí)頻遭當(dāng)?shù)貝荷佟④婇y滋擾，如一名人稱“黃二少”的當(dāng)?shù)剀婇y子弟，就強(qiáng)迫劇團(tuán)將三個(gè)女演員送到府上陪酒，意圖霸占她們。因此，馬師曾冒險(xiǎn)多方斡旋，將“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”帶離玉林后，又往抗日大后方桂林轉(zhuǎn)移。
在玉林，馬師曾看到張瑛、梅綺等名演員逃難到此，便收留他們一起參加抗日救亡的義演。
1942年11月27日，馬師曾帶領(lǐng)“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”抵達(dá)桂林。這時(shí)的桂林，已成為我國(guó)大后方重要的抗日救亡文化中心，形式多樣的抗日救亡募活動(dòng)在這里蓬勃開展。馬師曾的“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”一到桂林，就得到了全國(guó)知名文化人郭沫若、田漢、夏衍、陽(yáng)翰生的熱情鼓勵(lì)，那時(shí)郭沫若任國(guó)防部二廳廳長(zhǎng)，統(tǒng)領(lǐng)全國(guó)的抗日演出隊(duì)伍。看到這個(gè)劇團(tuán)到來，他就與田漢商議，把這個(gè)粵劇團(tuán)納入張發(fā)奎的“第四戰(zhàn)區(qū)”，發(fā)一張委任狀，任命馬師曾為中校團(tuán)長(zhǎng)，發(fā)給劇團(tuán)每人一套軍裝，還有編號(hào)、襟章。由此，“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”便積極投身到了桂林文化界勞軍義演、抗日救亡募捐義演中去。期間，他們主演了《烽火奇緣》《四進(jìn)士》等粵劇，并熱心參加其他抗日救亡活動(dòng)。
此前，當(dāng)“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”向廣西玉林轉(zhuǎn)移時(shí)，因團(tuán)內(nèi)的第二花旦何芙蓮不愿前往，因此其擔(dān)任的角色便由其徒弟紅線女充當(dāng)。一天劇場(chǎng)正排練當(dāng)晚要演出的新戲《軟皮蛇招駙馬》。突然，正旦陸小仙（藍(lán)茵）患了急性腸胃炎，被送到戰(zhàn)時(shí)醫(yī)療站救治。但是這晚的戲票已經(jīng)全部售出，而且演出時(shí)間快到了，馬師曾急得直冒冷汗，只好讓勤學(xué)苦練了一年、沒戲時(shí)在幕側(cè)“偷師”，且大部分詞曲也記熟了的紅線女，頂替陸小仙出場(chǎng)。
開場(chǎng)前，馬師曾囑咐紅線女，萬(wàn)一出錯(cuò)要隨機(jī)應(yīng)變；馬師曾夫人梁婉貞則在旁邊幫紅線女換戲服，讀曲。當(dāng)晚，有著極好天賦的紅線女，一展身手救場(chǎng)成功，臺(tái)下觀眾的反響特別好。紅線女的受歡迎程度，甚至超過了原來的正印花旦。連演三天后，紅線女就直接與馬師曾配戲成了正旦，這時(shí)的紅線女才18歲。
馬師曾獨(dú)具一格的表演藝術(shù)和紅線女特有的“女腔”風(fēng)靡一時(shí)，給桂林觀眾留下深刻的印象，尤其是逃難到此的廣東難民，更倍感親切。桂林觀眾對(duì)馬師曾的“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”如此熱心關(guān)注，更激起馬師曾、紅線女的創(chuàng)作、演出熱情，馬師曾自編、自導(dǎo)、自演，夜以繼日地排演一批新編抗戰(zhàn)粵劇，深受群眾青睞。
1944年6月，馬師曾一行參加了“西南匯演”，獲得了一致好評(píng)。夏衍興奮地說：“老馬，日軍節(jié)節(jié)敗退，抗戰(zhàn)勝利在望，你那個(gè)‘抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)’，不如改名為‘勝利粵劇團(tuán)？’”時(shí)任新中國(guó)劇社理事長(zhǎng)瞿白音笑著告訴夏衍，馬師曾幾天前就已經(jīng)改了。
然而，垂死掙扎的日本侵略者在攻陷長(zhǎng)沙、衡陽(yáng)后，鋒芒直指廣西，桂林告急。由于日軍飛機(jī)對(duì)桂林的轟炸越來越頻繁，1944年7月5日，桂林警備司令部首次下達(dá)疏散命令，9月8日再次發(fā)出緊急疏散命令。那時(shí)候逃到桂林的難民很多，人口已超過50萬(wàn)，要在短時(shí)間內(nèi)疏散這么多人，真是難上加難。
在極度慌亂之中，馬師曾帶著“勝利粵劇團(tuán)”，也不得不隨逃亡人流向廣西東部疏散，沒有船，沒有車和轎子，他就帶領(lǐng)劇團(tuán)人員，背著小腳的母親，經(jīng)陽(yáng)朔徒步到平樂縣。岌岌可危的平樂縣城離桂林不遠(yuǎn)，當(dāng)?shù)厝酥v的還是桂林話，聽不懂粵劇。由于平樂縣缺乏粵劇演出條件，“勝利粵劇團(tuán)”無以為生，只好宣布解散。為求生計(jì)，馬師曾帶領(lǐng)愿意繼續(xù)合作的人員，翻山越嶺輾轉(zhuǎn)到達(dá)桂東的賀縣八步鎮(zhèn)。
當(dāng)時(shí)的八步鎮(zhèn)是平樂專署所在地，桂東地區(qū)政治文化中心，雖然偏安一隅，卻是一個(gè)沒有遭受日軍蹂躪的安全區(qū)。因此，小小的八步忽然聚集了大量拖家?guī)Э谔与y而來的人們。馬師曾帶著“勝利粵劇團(tuán)”余下人員到八步后，租住在當(dāng)時(shí)著名的工礦企業(yè)家伍展明等人家（俗稱伍家大院）的后院（今向陽(yáng)路恒興花園大樓東南一帶）。
這時(shí)一批文化界人士也相繼從桂林、昭平疏散到了這里，并在這里繼續(xù)開展各種抗日救亡活動(dòng)。因?yàn)閺墓鹆址较蛱与y而來的各地難民聚居此地，所以八步還是適合粵劇演出的。此時(shí)，馬師曾決心重整旗鼓，開展粵劇演出宣傳抗日。值得一提的是，當(dāng)時(shí)撤到八步的文化界人士，很多是得到中共地下黨組織的護(hù)送和接應(yīng)的，有的還有國(guó)民政府的工資保障，而馬師曾一行顛沛流離逃難到這人生地不熟、人滿為患的小鎮(zhèn)，一切事務(wù)完全要靠自己去張羅，所以境況之差，難以想象。
顛沛流離的逃難生活，使馬師曾積勞成疾，未等“勝利粵劇團(tuán)”在八步開演，馬師曾就吐血病倒了?！皠倮泟F(tuán)”頓時(shí)群龍無首，只好再次解散，演員各奔東西。雪上加霜的是，馬師曾的原配夫人經(jīng)不起貧窮的煎熬，也離他而去。貧病交加的馬師曾墜入痛苦的深淵。
幸而，平日里最欽佩馬師曾的超群技藝和高尚人格的紅線女，在馬師曾最需要人照料、安慰之時(shí)，及時(shí)地向他伸出了溫暖之手。在紅線女的精心護(hù)理下，馬師曾身體慢慢康復(fù)，兩人在八步繼續(xù)開展登臺(tái)獻(xiàn)藝生涯。
當(dāng)時(shí)的八步雖然人滿為患，但時(shí)值兵荒馬亂，百姓的生活不寬裕，開始時(shí)去欣賞粵劇的觀眾不多，上座率很不理想，只有一些商賈去看演出，所以劇團(tuán)時(shí)演時(shí)歇，演出收入十分微薄，難以維持生活。
據(jù)年過80歲的八步居民秦進(jìn)華回憶說，當(dāng)年他就見過馬師曾一行在演出后收到觀眾帶來的紅薯，馬上就在戲臺(tái)后面架起鍋頭煮來吃，生活頗為落魄。后來，馬師曾除了晚上在八步桂劇院戲棚（今老體校即體育路11號(hào)）演出外，白天還經(jīng)常到一景茶樓（拆除之中）、趣樂茶樓（今賀州市房產(chǎn)管理中心），還到過附近鄉(xiāng)下如蓮塘立琴?gòu)R等的地方演出。但是，當(dāng)公園有集會(huì)宣傳抗日的時(shí)候，他也會(huì)到公園里的靈峰戲臺(tái)去表演，參加募捐籌款活動(dòng)支援前線。
筆者小時(shí)候曾聽八步老街坊譚婆婆說起，那時(shí)街坊們窮，難以拿出看戲的錢，但看到馬師曾當(dāng)時(shí)在八步的生活確實(shí)窘迫，還要贍養(yǎng)老母親，街坊們有的就帶著米，或帶一點(diǎn)肉，或帶些青菜、紅薯，甚至還有人帶鹽油醬醋去看他演戲，以此接濟(jì)他的生活。
后來日軍侵?jǐn)_到了賀縣邊境，八步也不安寧了，馬師曾和紅線女又往縱深山區(qū)轉(zhuǎn)移，前往離八步幾十公里外的半路（今黃田鎮(zhèn)新路礦區(qū)）避難，借居在礦場(chǎng)的工人宿舍里。這個(gè)礦場(chǎng)坐落在群山環(huán)繞的半山坳里，四周很少農(nóng)戶，生活條件頗為惡劣，幾乎終年吃不到肉，連蔬菜也不易吃到，大家只能用鹽水拌飯。就在這如此荒僻艱難的礦區(qū)里，馬師曾和紅線女仍然堅(jiān)持背起戲服箱籠，沐雨櫛風(fēng)，穿山進(jìn)洞為礦工們表演。
1945年7月至8月間，馬師曾和紅線女的第一個(gè)女兒降生在這荒僻的窮山溝里。這次生產(chǎn)，紅線女與病痛作殊死搏斗，在馬師曾的精心護(hù)理和好心人的幫助下，奄奄一息的紅線女奇跡般地從死亡線上掙扎回來。
1945年8月16日傍晚，整個(gè)八步在歡慶抗戰(zhàn)勝利的爆竹聲、鑼鼓聲中沸騰起來，人們歡慶勝利的呼聲響徹天空。隨后，難民們相繼離開八步返回家鄉(xiāng)，由于盤纏不夠和紅線女身體狀況等因素，馬師曾一家只好眼睜睜地看著別人先后離去。曾經(jīng)喧鬧熙攘的八步也逐步冷清，演戲收入自然也更少了。
1945年初冬，馬師曾和紅線女得到廣州一位戲班班主的邀請(qǐng)，回廣州演出，才得以離開八步。由于種種原因，當(dāng)年隨馬師曾逃難到八步的 “抗日粵劇團(tuán)”的一些小角色演員、跑龍?zhí)籽輪T、雜工等，沒有跟著馬師曾回廣州。他們留在八步，組成了一個(gè)“八步粵劇團(tuán)”演出謀生。解放后不久，這個(gè)劇團(tuán)整體調(diào)到了陸川縣。
筆者小時(shí)候聽街坊老人回憶，馬師曾表演“乞兒喉”是他演戲中最精彩的一幕。他的“乞兒喉”唱腔獨(dú)特，“乞、呀”二字，一口氣能連續(xù)唱108個(gè)，然后即接唱曲詞，此時(shí)會(huì)贏得觀眾不絕的掌聲。抗戰(zhàn)勝利后，曾有不少湘、粵、桂邊境各縣的群眾，聞?dòng)嵾h(yuǎn)道（有的還挑著谷子）而來觀賞馬師曾的演出。
馬師曾憑著精湛的唱功和崇高的民族氣節(jié)，在桂東特別是在八步留下了一段佳話。
桂公網(wǎng)安備 45040502000037號(hào)